Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

ной части здания (как, например, сочета ­ ние раскреповки фасада, «пучков» колонн п пятна, образованного скульптурной пла ­ стикой, в центре фасада Строгановского дворца в Ленинграде, построенного В. Ра ­ стрелли в 1750-е годы). Простая закономерность ритма многих исторических сооружений оказалась изме ­ ненной перестройками. Иногда такие из ­ менения, не нарушая восприятия общих закономерностей, придают целому слож ­ ность, свидетельствующую о его историче ­ ской судьбе. Воспроизвести подобные слу ­ чайности, придающие целому жизнен ­ ность, а вместе с тем и снимающие моно ­ тонность, пытались некоторые архитекто ­ ры нашего столетия. Коллектив итальян ­ ских архитекторов ББПР, строивший вы ­ сотное административное и жилое здание «Торре Веласка» в историческом центре Милана (1954 — 1958), использовал воз ­ можность выбора различных вариантов за ­ полнения железобетонного каркаса, чтобы ввести волю случая в организацию фаса ­ да. Конкретный вариант чередования не ­ широких окон и глухих заполнений каж ­ дой ячейки определялся броском играль ­ ной кости. Ритм случая внес в облик зда ­ ния тональность, сближающую его с окру ­ жением. Смещения, сдвиги внутри жестко намеченного ритмического ряда использо ­ вали в своих проектах и постройках П. Рудолф и Л. Каи. Такие нарушения, как и отступления от симметрии, создают сильный эффект остранеппя композиции (прием, требующий для успешного исполь ­ зования топко развитой интуиции и чувст ­ ва меры) . Завершенность ритмического ряда — необходимое условие законченности ком ­ позиции. Остановить движение ритма мож ­ но сгущением образующих его элементов или, напротив, большой инертной плоско ­ стью или объемом. Так, асимметричная система марсельского дома Ле Корбюзье обладает ярко выраженной динамично ­ стью; глухой массив стены, противопостав ­ ленный рптму лоджий, останавливает 197

быстро, когда ритмический порядок прост, а элементы его активны. Это можно ощу ­ тить на примере современных сооружений, для которых характерны простейшие рит ­ мы. Чтобы снять ощущение монотонно ­ сти, используются приемы усложнения или остановки ритма, нарушения последо ­ вательности его ряда. Остроумный и про ­ стой прием первого рода использован в композиции жилого п административного здания в Буэнос-Айресе (архит. О. Гиессо, 1980). Здесь плиты балконов, опоясываю ­ щих фасады, получили сложпое криволи ­ нейное очертание, ритм колебаний которо ­ го не совпадает с жестким метрическим рядом проемов. При этом рисунок плит па всех этажах различен; их совмещение при взгляде снизу создает совсем уж причуд ­ ливые картины, меняющиеся при движе ­ нии вдоль фасада. Прием остановки ритма разрабатывал Ле Корбюзье. Он использовал его в компо ­ зиции правительственного здания Чанди ­ гарха, столицы штата Пепджаб в Индии (1951 — 1965). Метрический ряд лоджий, затеняющих комнаты на фасаде длиной в четверть километра, перебит дважды — сложной комбинацией плоских элементов, которой отмечены кабинеты и приемные министров, сгруппированные по вертикали, и массивной башней, в которой располага ­ ются пандусы. Громадная плоскость рас ­ членена на три неравные части, образую ­ щие ритмическую систему. Метрические ряды в се пределах ограничены частями, в которых опи набирают значительную силу, по пе достигают предела, за которым начи ­ нается монотонность. Метрический ряд лоджий восточного фасада «Лучезарного дома» в Марселе Ле Корбюзье прервал плоскостью, скрывающей лифты и лестни ­ цы. Прерван и вертикальный ряд, образо ­ ванный повторением этажей, — горизон ­ тальным интервалом служит прикрытая солнцерезами лепта остекления на этаже, занятом помещениями обслуживания. Той же цели — преодолению непрерывности ритма — служит подчеркивание централь ­