Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Живописная форма как средство воплощения эмоциональной символики, доминирующей в функции сооружения. Киев, погребальный комплекс, архит.

А. Милецкий, художники А. Рыбачук и В. Мельни ­ ченко, 1972 — 1982

тия — их сложным проблемам посвящена обширнейшая литература. Отметим лишь, что человеческое восприятие не является только зеркалом действительности. Оно включает и результаты психической деятельности, интерпретирующей инфор ­ мацию, предоставляемую прямыми ощуще ­ ниями, на основе опыта предшествующей практики. Такой опыт не принадлежит всецело отдельной личности; в большой мере он — достояние общества или соци ­ альной группы, куда входит личность. Это исключает возможность «вечных» эстети ­ ческих ценностей и эталонов прекрасного. И все же пунктир закономерностей, зави ­ сящих от строения аппарата восприятия, бытует достаточно устойчиво. Этот пунк ­ тир не складывается в целостный комп ­ лекс, определяющий композицию. Чтобы руководствоваться им, нужно знать меру универсальности исходных правил и, глав ­ ное, уметь ввести эти правила в некую целостную модель творческого метода. Словом, свод рекомендаций, которые мож ­ но сформулировать на подобной основе (такие своды предлагает каждый учебник архитектурной композиции), не гаранти ­ рует возникновение гармоничных произ ­ ведений архитектуры, но помогает избе ­ жать некоторых ошибок и облегчает осу ­ ществление композиционных идей, в том числе и основанных на исключениях из правил. Ряд таких правил должно, вероятно, от ­ крывать правило расчленения и упорядо ­ чения множества. Стремясь постичь любую систему, сознание стремится установить ее пределы, раскрыть взаимосвязь элементов, их иерархию. Произведение архитектуры должно с полной очевидностью обнаружи ­ вать свои закономерности. Показать его единство, выделить главное и подчинен ­ ное — изначальная задача композиции. Когда в поле зрения попадает некое множе-

мо/киости и стал целенаправленно разви- вать различные варинты «грубого бетона», поверхность которого организована отпе ­ чатками опалубки) . Нетрудно заметить, что закономерно ­ сти формирования объемно-пространствен ­ ной структуры произведения изменчивы во времени, аккумулируя в себе сложные комплексы культурных влияний. Их ис ­ пользование зависит п от конкретной соци ­ альной задачи, от характера образа, кото ­ рый несет произведение зодчества. Более универсальны и устойчивы средства гар ­ монизации архитектурной формы, связан ­ ные с особенностями ее восприятия чело ­ веком. Не будем здесь останавливаться специально на самих механизмах восприя ­

186