Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

"Тектонич&ское освоение вантовой конструкции, ставшее главным средством формирования образа сооружения. Мюнхен, ФРГ, навес-шатер над Олимпийским стадионом, инж. Ф. Отто, 1972

кая иерархическая соподчиненность, как правило, подводящая к главному элементу, объединяющему целое и создающему опо ­ ру ориентации в пространстве. Старое зда ­ ние Ленинской библиотеки в Москве, зна ­ менитый Пашков дом (архит. В. Баженов, 1784 — 1787) — прекрасный пример подчи ­ нения сложной, широко развернутой в про ­ странстве системы центральному объему. Громадная протяженность такой компози ­ ции, как здание Главного Адмиралтейства в Ленинграде (архит. А. Захаров, 1806 — 1823) с его более чем четырехсотметровым фронтом, лежащим вдоль площади-эспла ­ нады (позднее превращенной в бульвар), исключала возможность единовременного 187

ство объектов, мы стремимся выделить в нем группы с числом единиц, доступным единовременному восприятию. Известное в психологии правило Мюллера устанавли ­ вает такое число как равное 7 ± 2 — боль ­ шее число объектов воспринимается как неопределенное множество. Чтобы достичь восприятия множества как системы, необ ­ ходимо расчленить его на внутренне упо ­ рядоченные группы, число которых доступ ­ но восприятию. Поэтому членение и ритм — приемы организации архитектур ­ ной формы, вытекающие из психологии восприятия. Для архитектуры римской античности, Ренессанса и классицизма храктерна чет ­