Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

слева вверху — Выборг, городская библиотека, архит. Л. Аалто, 1928 — 1934, подвесной потолок лекционного зала; справа и слева внизу — Москва, бывш. здание

Центрсоюза (ныне ЦСУ), архит. Ле Корбюзье. Схема плана, фасад по Новокировскому проспекту

ми, не оказывающими решительного влия ­ ния па характеристики произведения архи ­ тектуры в целом. Но для построек, созда ­ ваемых индустриальными методами из крупных элементов заводского изготовле ­ ния, технология становится одним из опре ­ деляющих факторов формообразования. Разрезка, членение на панели, блоки или иные элементы начинают определять мно ­ гие существенные особенности как произ ­ ведения в целом, так и его внутренней ор ­ ганизации. Для зданий, создаваемых из монолитного железобетона, следы опалуб ­ ки, в которой отливаются конструкции, тоже определяют важные черты пласти ­ ческого решения (Ле Корбюзье был пер ­ вым, кто осознал заключенные здесь воз- 185

можного в преобразовании материала, по ее собственные следы редко вводились в композицию. Энергично-деловитый харак ­ тер мостов и акведуков римской антично ­ сти дополняют такие детали, как опоры кружал, которыми подчеркнуты пяты арок, или грубые каменные консоли, вы ­ ступающие из массива кладки, которые служили для крепления строительных ле ­ сов. Технологией обусловлен рисунок ор ­ наментальных рельефных поясов, подчер ­ кивающих монолитность мощных камен ­ ных и кирпичных стен новгородских и псковских церквей и палат XIV — XVII вв. или Соловецкого и Кириллово-Белозерско- го монастырей. Такие примеры, впрочем, немногочисленны, да и связаны с деталя ­