Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

Абсолютизация «регулярности» и «живописности» в архитектуре 20-х годов

слева — Утрехт, Голландия, особняк художницы Шре ­ дер, архит. Г. Ритвелд; справа — Потсдам. «Башня Эйнштейна», архит. Э. Мендельсон, 1919 — 1921

характеристики их отдельных произведе- ний, получали выражение через особые со ­ отношения регулярного и живописного, в ту пли другую сторону отходившие от «средней нормы» (как в рамки итальян ­ ского барокко вписывались живописно ­ фантастический иррационализм Ф. Борро ­ мини и склонявшееся к компромиссам жи ­ вописного и регулярного, рационального и иррационального творчество Л. Берни ­ ни) . Лишь в архитектуре XX в. возникли тенденции, ориентированные на какую-то одну из полярностей, всегда ранее высту ­ павших нераздельно. В одних случаях раз ­ вивались приемы композиции, устремлен ­

ные к «абсолютной» регулярности, в дру ­ гих — к столь же чистой живописности. За этими устремлениями стояли не вкусо ­ вые пристрастия. Выбор делался на осно ­ ве содержательных ассоциаций, которые рождали регулярное и живописное, и обос ­ новывался мировоззренческими и идеоло ­ гическими критериями. Примером «чистой» ориентации на рас ­ судочную регулярность геометрических по ­ строений, в основе которых — плоскость и прямой угол, может служить метод архи ­ текторов, сплотившихся в 20-е годы вокруг голландской группы «Стиль» (Т. ван Дус- бург, К. ван Эстерен, Г. Ритвелд, Я. И. П. Ауд и др.). Такие системы представлялись 177