Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Объемная форма здания, продиктованная внешней си ­ туацией. Киев, гостиница «Салют», архит. А. Милец- кий, 1981 — і 983

но-геометрического и интуитивно-живо ­ писного, неопределимого геометрически, сохраняющего следы изобразительной пластической формы, во многом определи ­ ла характер архитектуры греческой антич ­ ности (искусствоведение конца XIX в. вслед за Ф. Ницше видело в этом выраже ­ ние борьбы «аполлонического» и «диони ­ сийского» начал античной культуры 59 ). Регулярность ассоциировалась с вопло ­ щением не только рационалистической со ­ ставляющей творческого процесса, но и во ­ левого начала человеческой деятельности вообще; живописность, которая в той или иной степени опиралась на антропоморф ­ ные ассоциации, связывалась с проявлени ­ ем личностного начала п была обращена к сфере эмоций. Семантика этой внутрен ­ ней полярности устойчиво сохранялась в процессах развития зодчества. Элементы живописности выступали на первый план, когда зодчий или его заказчик стремились воздействовать на чувства людей, минуя рассудочное восприятие. Живописное при ­ зывало их соединиться в некоем общем по ­ рыве, выводя за пределы обыденного. Ре ­ гулярность подчеркивалась, напротив, ес ­ ли возникало стремление апеллировать к рассудку, показать торжество разума и во ­ левого начала, утверждая устойчивые фор ­ мы поведения. Соотношения регулярного и живописного, диктовавшиеся мировос ­ приятием и идеологией закладывались в критерии стиля, а через них — в формооб ­ разование (торжество живописности, на ­ ступившее в итальянском барокко вместе с утверждением иррационалистической идеологии контрреформации; регуляр ­ ность классицизма, установившаяся вслед за рассудочностью века Просвещения). Нюансы в пределах стиля определенного времени и его национальных вариантов, определявшие индивидуальный стиль ма ­ стеров зодчества или особенности образной

176