Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

войти в здание; такой знак может перерасти и в сим ­ вол, несущуий сложные, отвлеченные смыслы. При этом обыгрывается драматизм момента перехода из внешнего во внутреннее пространство

Простейшие среди «знаков», входящих в состав ар ­ хитектурной формы, — знаки-указатели, имеющие при ­ чинную связь с тем, на что они указывают, напри ­ мер — дверной проем, означающий место, где можно

и повозок, есть такие, которые истолковы ­ ваются как схематические планы жилищ и поселений 50 . Элементы второго типа по ­ явились уже в развитых системах архи ­ тектуры — как, например, в зодчестве Древнего Египта (пальмовидные, лотосо- видные п папирусовидные колонны). Изо ­ бразительность более или менее сочеталась с конструктивной логикой, а иногда и под ­ чиняла ее. Вторичные, т. е. нанесенные на основной знаковый элемент графические пли объемные знаки, первоначально лишь семантически связывались между собой и со своей конструктивной основой (как рельефы и иероглифические письмена на пилонах пли телах колонн египетских хра ­ мов). Со временем они во все большей степени подчинялись закономерности эсте ­ тической конструкции основной формы,

преобразуясь в орнамент. «Синтаксис» ор ­ наментальных систем возникал по чисто познавательным мотивам и лишь посте ­ пенно переосмысливался в соответствии с законами гармонии, определяющей эстети ­ ческую ценность. Путь от изобразительного знака к сим ­ волу, структура которого не связана пря ­ мыми ассоциациями с признаками означае ­ мого, зодчество проходило вместе с разви ­ тием и усложнением функционально-кон ­ структивных структур. Познание законо ­ мерностей конструктивно целесообразной формы выдвигало своп, особые значения. Сочетания блоков-опор и перемычек полу ­ чают осмысленный характер уже в мегали ­ тах — природные законы стали входить в число значений архитектурной формы. Развитие организационных систем, закреп-

136