Функция, форма, образ в архитектуре

Образ и форма

Первичные, архитектонические «знаки» архитектурной формы могут сочетаться со вторичными слева — колоннада храма Хонсу в Карнаке, III в. до н. э.; справа — г. Пушкин, Египетские ворота, архит. А. Менелае, 1827 — 1830

слева — Арль, Франция, портал романской церкви Сен-Трофим, 1152 — 1180; справа — Бостон, США, зда ­ ние административных служб штата, архит. П. Рудолф, 1972

Развитие мышления, завоевывавшего все более высокие уровни обобщения, открыло путь к новым значениям и созданию уни ­ версальных и гибких знаковых систем. Та ­ кой системой стали ордера греческой ан ­ тичности, где образ раскрывается через отношения между пространством и массой, и зримую логику конструкции из камен ­ ных опор и балок. Пластическая разработ ­ ка формы ордера, вносящая антропоморф ­ ные ассоциации, обостряла восприятие си ­ стемы и дополняла значения комплексного образа. Зависимость значения элемента от структуры целого, характерная для ар ­ хитектуры, была сохранена. Модуляции элементов в пределах устойчивых правил, определявших их отношения и сочетания, обеспечивали неповторимость образа каж ­ дого конкретного произведения зодчества. 137

ленных в пространственной структуре, уменьшило роль изобразительных знаков для жизненной ориентации. Общественная система, утверікдая себя средствами зод ­ чества, стала опираться прежде всего на структуру расчленения пространства. Ум ­ ножение форм закрепления и передачи информации, в которых стал воплощаться социальный опыт, изменило содержатель ­ ную нагрузку, которую должна была нести архитектурная форма. Появилась соответ ­ ственно возможность в большей мере вы ­ разить специфическое содержание зодче ­ ства, связанного с отношениями между природой и человеком, с осознанием зако ­ номерностей природы п овладением ими в конструкции. Смысловые значения и образы древней ­ шей архитектуры были весьма конкретны.