Функция, форма, образ в архитектуре

Образ и форма

использования признаков классического ордера. Нью- Йорк. Линкольн-центр, архитекторы У. Харрисон, М. Абрамович, Ф. Джонсон, 60-е годы

Псевдоклассицизм XX в. не сохранил общепонятной си стелем знаков, присущей классике; каждая псевдо- классическая композиция основана на своем приеме

ской колонны вписано крупное самостоя ­ тельное сооружение. Взаимодействия с си ­ стемой более высокого уровня, с непосред ­ ственным окружением и внутренним на ­ полнением коренным образом меняют зна ­ чения, хотя материальная форма знака со ­ храняет свои основные признаки (в дан ­ ном случае, правда, изменяются величи ­ ны — высота колонн здания биржи — 11,2 м, ростральной колонны — 22,5 м, а колонны, образующей «тело» небоскреба па проекте Лооса, — около 70 м). Насколько зависит восприятие «зна ­ ков» архитектурного языка от контекста, в который онп введены, показывают приме ­ ры их намеренного повторения в иных условиях. Так, сооружая в 1932 г. дом на Моховой улице в Москве, И. Жолтовский стремился воспроизвести на его фасаде ор ­ дер лоджии Капитанио в Виченце (архит. А. Палладио, 1571). В точности воспроиз- 109

формы с определенными значениями, в за ­ висимости от целого эта связь варьируется в очень широких пределах. Можно попы ­ таться разложить «образ-систему» на со ­ ставляющие элементы, ио вне целого их значения станут иными, возникнут само ­ стоятельные образы, не те, что несут «об ­ разы-элементы» в составе целого. Простейший пример: колонна «пестум- ского» ордера в колоннаде здания бывшей Фондовой биржи в Ленинграде (архит. Ж. Тома де Томон, 1805 — 1810) — совсем не то, что поставленные отдельно, как мо ­ нументы. колонны того же ордера, фланки ­ рующие стрелку перед зданием. Ростраль ­ ные колонны несут свой образ, рождают иные ассоциации. И совсем иные ассоциа ­ ции рождает проект здания-небоскреба газеты «Чикаго-трибюн», выполненный австрийским архитектором А. Лоосом в 1923 г., — здесь в очертания греко-дориче ­