Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

В архитектуре итальянского Ренессанса ордер — сред ­ ство визуального объединения целого. Флоренция, па ­ лаццо Ручеллаи, архит. Л. Б. Альберти, 1446 — 1451

объективные основы тектоники. С ними ордер мог сопрягаться только ценой ком ­ промиссов, заставлявших отказаться от строгости его «синтаксиса». Размывались и устойчивые когда-то связи его элемен ­ тов со смысловыми значениями. Псевдоклассицизм, то угасавший, то вновь возрождавшийся в нашем веке, уже не мог использовать ордер как универсаль ­ ный язык, пригодный для воплощения раз ­ личных смыслов. Неким совокупным зна ­ чением, утверждающим преемственную связь с исторической традицией, претен ­ зию на особую культурную роль или соци ­ альный престиж, наделялось все, что несло ассоциацию с «классическим», — фрагмен ­ ты, достаточно близко воспроизводящие какие-то памятники прошлого пли абстра ­ гированные от конкретных объектов при ­ меты «классики» (симметрия, подчеркну ­ тый центр, равномерность ритма, подобие портика или аркады, венчающий карниз) в обобщенных, схематизированных очерта ­ ниях. В таких системах ордер уже не со ­ хранял пи набора общепонятных «знаков», ни устойчивых правил их сочетания. Ком ­ позиция каждой псевдоклассической по ­ стройки основана на собственном приеме использования «цитат» или признаков классицистической композиции. Архитек ­ турные ордера в понимании, которое при ­ надлежит античности и Ренессансу, ушли в прошлое. Другие столь же стройно организован ­ ные и устойчивые системы, аналогичные естественному языку, в архитектуре не возникали. Самое существенное отличие художественных средств архитектуры от языка определяется ее системностью. Лю ­ бой объект архитектурного творчества не ­ зависимо от его величины, с одной сторо ­ ны, обладает сложной внутренней структу ­ рой, с другой же — входит в более обшир ­ ную систему. При этом значение, которое несет каждый элемент, всегда зависит от контекста, в который он входит. II хоть су ­ ществуют устойчивые ассоциации, закреп ­ ляющие связь «знаков» архитектурной

держивалась устойчивостью типов зданий, для которых был естествен пространствен ­ ный модуль, определявшийся ордером. Промышленная революция конца XVIII — начала XIX в., породившая стремитель ­ ную урбанизацию в экономически разви ­ тых странах, нарушила эту гармонию. Зда ­ ниям, которые требовались для обслужи ­ вания громадных людских скоплений в раз ­ раставшихся городах, стали необходимы большие пространства, свободные от опор, пли громадные объемы, образованные из множества одинаковых ячеек. Новые кон ­ струкции радикальным образом изменили

108