Функция, форма, образ в архитектуре

Образ и форма

жит и необходимым инструментом для приведения архитектурного объекта к це ­ лостности, к организованной, гармоничной форме. Художественный образ выступает в архитектуре как средство интеграции и как средство решения нетрадиционных проблем, прогностическая модель того, что еще не существует, но должно быть созда ­ но, чтобы расширить и обогатить реальную действительность. Образ уравновешенной «человекосообразпой» гармонии, соединив ­ ший в себе огромный опыт эмпирического поиска путем проб и ошибок, в течение тысячелетий служил моделью рациональ ­ ной конструкции. Образ молодой столицы, дерзко выдвинутой на периферию государ ­ ства, ставшей для него воротами в Миро ­ вой океан, помог привести к стройной упо ­ рядоченности пространственную структу ­ ру и весь облик центра Петербурга, кото ­ рый в самый бурный период своего строи ­ тельства пе имел единого плана развития. Принадлежность архитектуры к числу «знатнейших искусств», в XVIII в. считав ­ шаяся несомненной, в XX в. стала предме ­ том ожесточенных споров. Некоторые про ­ фессионалы — сторонники чистого утили ­ таризма — усматривают в художественной образности архитектуры лишь некое прак ­ тически не работающее дополнение. Ин ­ женеры — приверженцы принципа «мини ­ макса» (минимальных затрат материала при максимальном эффекте) в информа ­ ционно-эстетическом потенциале архитек ­ туры прямо видят помеху, нарушающую чистоту концепции (как учесть количест ­ венно информационный эффект и ввести его в математическую форму исходного от ­ ношения?). По своим соображениям от ­ вергает художественный потенциал архи ­ тектуры и часть эстетиков (ибо архитекту ­ ра не отражает жизнь «в формах самой жизни»). Не будем однако забывать — от ­ каз от художественной образности означа ­ ет отказ пе только от удовлетворения существующей социальной потребности, по и от важного средства гармонизации предметно-пространственной среды. 103

нец, что произведение искусства является не только частью действительности, но и продуктом представления, причем пред ­ ставления не о каком-то внешнем предме ­ те, а о человеке и человеческом, о соци ­ ально значимых идеях и ценностях (а ар ­ хитектурный объект, воплощающий худо ­ жественный образ, становится тем самым произведением искусства). Итак, произведение архитектуры воп ­ лощает некий образ; образность, несущая социально значимое содержание, — необ ­ ходимая часть его функции. Но образ слу ­