Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

громадным крыльям (эта масса в 13 — 20 этажей оторвана от земли на высоту, рав ­ ную 6 этажам). Башни несут здание и в то же время соединяют в себе его верти ­ кальные коммуникации. Объемы, облицо ­ ванные полированным алюминием, чере ­ дующимся с лентами серебристого свето ­ отражающего стекла, кажутся гигантски ­ ми металлическими монолитами (впечат ­ лению способствует то, что поверхности стекла и алюминиевых панелей образуют одну плоскость). Мечты 60-х оказались переведены на безукоризненно точный язык технологического образа. Возникла неожиданная метафора — гигантская ма ­ шина, массы которой скользят по сверкаю ­ щим штокам. Гипертрофия прообраза мог ­ ла бы пугать, но жесткость натуралистиче ­ ской (если уместен здесь этот термин) ана ­ логии смягчена иронией, обычной для «хай-тека». Угловатые массы максимально выявляют блесткость поверхностей — в то же время их равномерно сверкающие гра ­ ни дематериализуют объем, снимают ощу ­ щение давящей тяжести. Композиция ост ­ ра, эмоциональна, здесь образы техничес ­ кого мира освоены очень уверенно. Только вот окружению этот серебристый кристалл чужд, как чужды и почти все другие по ­ стройки «хай-тека». Равнодушие к средо ­ вым контекстам, несомненно, сказывается па цели, к которой стремятся энтузиасты направления: снять обособленность техни ­ ческой и «мехапоморфпой» формы от форм, освоенных художественной культурой. Их активное сближение происходит в сфере жилой среды, которую «хай-тек» за ­ воевывает с копца 70-х годов. Здесь огром ­ ную роль играет альтернативное использо ­ вание объектов в контекстах, которые для них изначально не предусматривались (подобно «ассамбляжам», введенным в сферу искусства II. Пикассо, таким, как «Голова быка», созданная соединением седла и руля велосипеда). Основным мето ­ дом «хай-тека» в сфере жилища стало ис ­ пользование промышленного оборудова ­ ния. Жилой интерьер создается как ас-

в двойную алюминиевую оболочку с ме ­ таллическим каркасом — подобие самолет ­ ного ангара. Между внешними и внутрен ­ ними поверхностями оболочки в пределах сечения конструкций размещены служеб ­ ные помещения, коммуникации, инженер ­ ное оборудование. В начале 80-х годов появились и по ­ стройки, где идея «механоморфности» под ­ чинила себе структурное построение объ ­ екта, рождая образ на основе необычного функционалыю-конструктивного решения. Таково здание отделения «Эссо» в Риме (архитекторы Дж. Лафуэнте и Г. Ребек- кипи, 1980). Прообразом его структуры послужили стальные мосты XIX в. — за ­ бавный пример палеотехпики. На пучках свай, уходящих до материка, основаны три мощных железобетонных подушки; от каждой расходятся веером трубчатые стальные опоры, связанные горизонталь ­ ными поясами. Па этих поясах лежат пе ­ рекрытия семи этажей. Верхние два обра ­ зуют как бы непрерывную венчающую плиту, нижние сходятся к опорам, откры ­ вая треугольные просветы. Пе только экс ­ понированная конструкция, но и вся ком ­ позиция выходит за пределы привычных тектонических представлений и кажется сформированной по принципам какого-то механизма. Вместе с тем система логична, ее крупная пластика и цельность впечат ­ ляют. «Палеотехника» подсказала идею постройки, которая несет образ объекта, опережающего свое время. Здание «Эссо» стоит особняком в архи ­ тектуре второй половины XX в. Напротив, комплекс зданий Баварского ипотечного банка в Мюнхене (архитекторы В. и Б. Бетц, 1981), явно подводит итог мечтам о «мегаструктурах» (зданиях-комплексах, основанных па выявленной пространствен ­ ной структуре коммуникаций), столь по ­ пулярным в 60-е годы. Его композиция ос ­ нована на тектонической идее, рожденной этим временем: четыре высокие цилиндри ­ ческие башни поднимают над землей мно ­ гогранную призму офиса, подобную двум

96