Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектурная форма и техника

является целью. Наиболее позитивным ре ­ зультатом развития «хай-тека» стало реши ­ тельное обогащение средств дизайна про ­ изводственной среды. Опыт использования ее рутинных элементов в новых неожидан ­ ных контекстах, обостряющих эмоцио ­ нальное восприятие, позволил по-новому взглянуть па проблему промышленной ар ­ хитектуры и производственного интерьера, увидеть и использовать новые возможно ­ сти формообразования. Ценностные уста ­ новки в подходе к промышленным объек ­ там стали более активными и более диффе ­ ренцированными. Появились заводские сооружения, отмеченные выразитель ­ ностью и высокой степенью эстетической упорядоченности формы, как, например, автоматизированные молочные заводы фирмы «Вялио» в Ювяскюле и Сейпяйо- ки, Финляндия (архитекторы М.-К. Мякп- нен и А. Катаямяки, 1979), равно как и некоторые промышленные сооружения Франции, Великобритании, ФРГ. Конечно, «хай-тек» не стал и не станет «стилем эпохи». Явление скорее принад ­ лежит к разряду тех преходящих, внезап ­ но распространяющихся и быстро отцвета ­ ющих, которыми богат наш век. Но и пре ­ небречь его экспериментами было бы не ­ правильно. «Хай-тек» расширил наши представления о художественных возмож ­ ностях взаимодействия вещи и контекста. В его опытах обнаружились знаково-сим ­ волические и эстетические ценности, кото ­ рые ранее как-то не замечали. И, что глав ­ ное, оказались умножены возможности эмоционального освоения техномира. Мно ­ гое в специфичных для него формах стало неожиданно выразительным, несущим сложные, многозначные метафоры. Открылся новый, активно работающий канал взаимодействия техники и архитек ­ туры, канал, нельзя этого не отметить, позволяющий расширить круг средств формообразования. Образное освоение тех ­ ники дополнило картину ее взаимодей ­ ствия с зодчеством в системе современной культуры. 97

самбляж из вещей, изготовленных для иных целей. Эксперименты в этом направ ­ лении имеют экономический подтекст: с одной стороны, в условиях нарастающих материальных затруднений люди среднего достатка на Западе ищут пути устройства жилищ по методу «сделай сам», обращаясь подчас и к неожиданным средствам; с дру ­ гой стороны, эта потребность искуственно стимулируется рекламой промышленных фирм, стремящихся найти новые рыпки сбыта своей продукции. Однако интерес к приемам «хай-тека» был бы невозможен вне определенной культурной ситуации. Диапазон применения «хай-тека»в жи ­ лой среде довольно широк — от особняков, подобных дому архит. X. Шулитца в Бе ­ верли-Хиллз, Калифорния (1977), смонти ­ рованному из стандартных элементов складских п промышленных зданий, до многофункциональной мебели типа трубча ­ тых лесов, в которые вписывается «что угодно для души» (включая постель, ди ­ ван, рабочий стол, книжные полки и авто ­ номное освещение). «Хай-тек» пропаган ­ дирует внедрение в жилье мебели из стан ­ дартных металлических элементов, выпус ­ каемых для стеллажей заводских складов или раздевалок в «бытовках». В обстанов ­ ку жилищ стали вводить автобусные, са ­ молетные и даже зубоврачебные кресла, в качестве бытовой посуды использовать лабораторное стекло. Некоторые дизайне ­ ры, как Дж. П. д ’ Урсо в Нью-Йорке, раз ­ вивают специфический стиль жилого ин ­ терьера. соединяющий геометрию эмалево ­ белых стен и потолков со столь же жест ­ кой геометрией плоскостей мебели из поли ­ рованной стали. Здесь возникает поворот стиля, ведущий к эмоционально преуве ­ личенному символическому рационализму, некоему сюррациопализму. За короткое время существования «хай-тек» заметно повлиял па развитие формообразования и за его пределами. Формы, за которыми стоят внеархитектур- пые образы, уходящие в мир техники, воз ­ никают и там, где машинная метафора не