Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектурная форма и техника

винограда. Его практическим оправдани ­ ем служит. .. тень, которую оно бросает на стены из светопоглощающего стекла, сок ­ ращая летом нагрузку па кондиционеры. Фактически же эта форма возникла как метафорическое выражение функции зда ­ ния. Столь откровенная символичность, быть может, и исключение. Однако пре ­ увеличенность конструктивно необходи ­ мых сечений, да и само формообразование, подчиненное символике визуального обра ­ за, стали более или менее обычны. Харак ­ терно гипертрофировано крупномасштаб пое здание Центра международных кон ­ ференций в Западном Берлине (архитек ­ торы Р. Шюлер и У. Шюлер-Витте, 1979), громадная «машина коммуникаций», втис ­ нутая в узкий, вытянутый островок между автострадами. Мощный, нарочито выве ­ денный наружу каркас, сечения которого увеличены алюминиевой облицовкой, рит ­ мически повторяющиеся закругленные ри ­ залиты лестниц, равно как и множество иных форм, вместе рождают ассоциацию с неким чудовищным механизмом. Здесь «механоморфный» идеал здания, предло ­ женный «хай-теком», реализован симво ­ лическими, если не бутафорскими, прие ­ мами (хотя Р. Шюлер и отвергает связь с этим направлением). Впечатляющая сила и значительность функций парижского центра имени Пом ­ пиду таковы, что многие новые произведе ­ ния «хай-тека» кажутся построенными на вторичных ассоциациях, вызывая в памяти прежде всего это здание, а потом уж фор ­ мы техномира, как, например, региональ ­ ный информационный центр в Немуре, Франция (архит. Ф. Деложье, 1980). Иног ­ да сходство с этим прообразом определя ­ ется не столько прямыми аналогиями, сколько самим сопряжением предельно нейтральной технизированной среды с той же функцией — экспонированием произве ­ дений искусства. Таков Центр визуальных искусств в Норвиче, Великобритания (архит. Н. Фостер, 1980). Здесь нейтраль ­ ное протяженное пространство заключено 95

торыс образуют мощные акценты перед протяженным фронтом здания. В Дортмунде пластические символы образованы функционирующими элемен ­ тами, но в рамках «хай-тека» мыслимы и чисто знаковые формы. Так, перед лако ­ ничными зеркальными призмами телефон ­ ной станции в Колумбусе, Индиана (архи ­ текторы Кодилл, Раулетт и Скотт, 1979), поднимается вертикальная пространствен ­ ная конструкция, объединяющая раздроб ­ ленный объем. Это «нечто», рождающее вполне определенные ассоциации с миром техники, при ближайшем рассмотрении оказывается не устройством межпланет ­ ной радиосвязи, а трельяжем для дикого