Этюды о Леонардо да Винчи

бесной красоты и божественности в лике Христа и это несовер шенство не мог уничтожит, оставил так, как написал. Что эти отзывы об апостолах и Христе представляли именно художественную критику современников, обсуждавших тогда, т. е. по окончании картины, ее достоинства, доказывает другое замечание Ломаццо, обыкновенно не -принимаемое в расчет современной художественной критикой, в кото ром Ломаццо выразил вполне ясно и отчетливо, что надо понимать под выражением „несовершенный" у Леонардо и чего именно он не достиг в изображении Христа в своей картине: „Представить божество (la Deita) в его совершенстве, в его различии по форме, позе, цвету, движению, положению и освещению от других тел, которые его окружают, задача настолько трудная, что даже сам Леонардо не мог выразить его в своем Христе, которого написал в трапезной Santa Maria delle Grazie 1 . Таким образом, можно быть уверенным, что луврская копия сохраняет черты оригинала „Тайной вечери" в его неиспорченном виде и что страсбургский рисунок головы Христа есть эскиз самого Леонардо, положенный им в основание головы Христа в картине. Доказательством того, что голова Христа в оригинале получила небольшую раздвоенную бородку, могут служить хорошо изданные старые копии, какова копия в Ponte Capriasca и рисунок Рембрандта с какой-то копии или вольного воспроизведения „Тайной вечери". Голова Христа копии из Ponte Capriasca особенно интересна, так как служит крайне важным звеном в понимании миланского рисунка головы Христа и страсбургского. Лицо Христа в копии с Ponte Capriasca утеряло то глубокое внутреннее волнение, которым про никнута голова Христа в страсбургском и отчасти в миланском рисунке, оно запечатлено более спокойным выражением и улыбкой, но во всем остальном, т. е. в линейной передаче типа леонардовской головы Христа, она в высшей степени замечательна. Особенно важно указать на то, что рот Христа копии Ponte Capriasca также слегка открыт и Христос что-то говорит. Строение лба, широкое в скулах лицо, опущенные глаза, ровный прямой нос передают черты леонардовской головы страсбургского рисунка, причем нижние части щек и подборо док опушены легкой, ясно раздвоенной бородкой. Длинные волнистые волосы падают такими прядями, завитками и кольцами, которые почти совершенно исчезли в страсбургском рисунке и лишь отчасти видны в миланском рисунке. Страсбургский рисунок, как это ясно из сопо 1 r app r e s en t a r v i den t ro la De i t à , con i 'eccelenza e de f f e r enz a dél ia forma, s t a t u r a , colore, moto, col loeazione e lume dagl i a l t r i corpi , che si f ingono intorno a lui, cosa t an t o deffici le che lo stesso Leonardo non pote consegui r le nel Ch r i s t o che dipinse nel Ri fe t tor io del le Gr a t i e di Miltao (Tr a t t a t o , p. 530. Solmi , Ricordi , p. 27) . 94