Этюды о Леонардо да Винчи

Крайне важным пособием для понимания процесса работы Лео нардо служит набросок сангиной полуфигуры Иакова-старшего в одном из виндзорских рисунков. Очертание полуфигуры, выраже ние ужаса на лице и в глазах и открытый рот напоминают оригинал, причем ворот обозначен в той же форме, как и в оригинале. Пыш ные волосы, однако, более разметаны и характеризуют раннюю манеру Леонардо. Эта особенность волос была несколько сглажена в оригинале, равно как появилась и борода. В рисунке она не была изображена, а левая рука опиралась ладонью на спинку стула или какого-то предмета. Рисунок, таким образом, крайне важен своим первоначальным замыслом, отсутствием бороды и несогласным с ори гиналом положением левой руки. Двойной контур носа и щеки в ракурсе является обычным при быстро выполненных набросках Леонардо. Голова Христа. Для головы Христа сохранилось два рисунка, принимаемых в соображение при исследовании картины „Тайной вечери" и объясняемых с разных точек зрения. Один из них нахо дится в Брере в Милане, другой нашелся среди купленных для Страс бурга рисунков и пополнил собою всю серию их. Так как Ломаццо видел среди голов апостолов также голову Христа, то естественно, что его сведение является крайне важным для обеих серий, среди которых имеется также и голова Христа. Страсбургский рисунок головы Христа (рис. 25) не менее интересен своими чертами исполнения, но особенно обращает на себя внимание утонченной строгостью стиля, столь ясно выраженного в голове Иоанна веймарской серии, голове Андрея страсбургской серии и особенно в „Мадонне в скалах" в Лувре. Своим стилем страсбургский рису нок особенно близок к рисунку головы Христа, хранящемуся в Брере, относительно которого Рихтер установил на основании записной книжки Леонардо, что он представляет портретную голову графа Джованни да Мортара. (Рис. 26.) Этот последний своим сухим исполне нием, частью гравюрой, частью растушовкой, еще близко напоминает традиции школы Вероккио. Достаточно сравнить голову Христа в „Крещении" Вероккио с этой головой Христа в Брере, чтобы видеть, что Леонардо еще не отказался от стиля и типов Вероккио. Особенно убеждают в этом отношении припухшие большие веки глаз с резкой линией их разреза и полосками под нижними веками. У Вероккио нахо дим тот же поворот головы в три четверти вправо, те же опущен ные веки, видимые лишь частью зрачки, ту же форму почти четырех угольного темени и те же пышные волосы, падающие по сторонам. Все эти особенности, свойственные голове Христа рисунка Вреры, выправленного при посредстве натуры, взятой с портрета графа 85