Этюды о Леонардо да Винчи

Glaxiate x , Понте Каприаска 2 едва открывают рот Иакову, а глаза его смотрят из-под насупленных бровей, и этот мрачный взгляд осо бенно резко выражен в веймарском рисунке, причем только здесь Иаков-старший действительно старее и грубее лицом, чем Иаков младший с его нежным, идеальным профилем. То же самое должно сказать и о голове Фомы. Ни оригинал в своем теперешнем виде, ни копия не дают так ясно выраженной мины недоумения, которая повторяет мину Андрея и Иуды. Продолговатый прямой нос скло няется к выпяченным вверх губам—черта, почти исчезнувшая в ори гинале и ставшая маловыразительной. Движение мускулов лица и поднятых бровей также изменено в копиях, даже лучших, и в этом отношении веймарская голова является изумительным свидетельством, какой была картина Леонардо первоначально. Следует присоединить ко всему сказанному еще и следующее. Голова Иакова-старшего вполне соответствует воспроизведениям ее в копии луврской и Солари, так как в общем в этих копиях сохра нены типические черты ее, в настоящее время утерянные, но в свое время находившиеся в оригинале самого Леонардо. Именно, волосы Иакова в оригинале падают лишь до ворота одежды, причем самый ворот виден целиком от левого плеча до правого и окружает шею Иакова как бы кольцом. В веймарском рисунке и в указанных луч ших копиях волосы широкими волнами падают на ворот одежды, закрывают его справа и слева и оставляют видимым ворот только спереди у шеи. Замечательно, что более поздняя, эрмитажная копия передает волосы и ворот ближе к современному оригиналу, хотя и очень далеко от указанных копий. Это, несомненно, указывает на то, что веймарский рисунок следует очень древней версии картины и современен ей. Особенности этого рисунка, столь превосходящего обе копии, мне кажется, требуют отнести его к числу рисунков самого Леонардо, и только тогда выступят все его изумительные достоин ства и тонкая характеристика лиц. Часть руки Филиппа, видимая с локтя справа, и частица руки Фомы, видимая слева, показывают, что этот рисунок, как и другие веймарские, представлял определенную часть картины и, следова тельно, принадлежал большому картону. Интересно, что на шее выше ворота видна часть раскраски одежды, поверх которой уже нарисо ван ворот. Это странное обстоятельство едва ли можно отнести на счет копииста, который должен был сначала нанести рисунок, а затем краски, а не наоборот.

J Ho e r t h , р. 235, 179. 2 Е. Be r t a , t . VII.

84