Этюды о Леонардо да Винчи

рисунков и изображенных на них линий оконных пролетов. Именно, веймарский рисунок с головой Иоанна показывает, что линия окна легла у него на плечо совершенно так же, как в оригинале, и потому ясно, что расширения оконного пролета не могло быть. Этой голове Иоанна на правой стороне отвечают головы Фомы и Иакова-стар шего, контуры которых связаны с линиями правого бокового про лета. Здесь над головой Иакова-старшего видно светлое простран ство, которое Фриццони принял за оконное пространство, и, таким образом, оконный пролет оказался расширенным. Этому неверному пониманию помогли две черты рисунка: родство светлого тона над головой Иакова с светлым тоном неба около головы Фомы и вто рая линия оконного косяка справа. Однако, сравнивая это светлое пространство над головой Иакова и этот второй косяк окна с тем, что изображено на гравюре Фрея с лондонской копии, видим, что здесь над головой Иакова находится светлое пространство, но не неба, а профиля окна с его обрамлением, а рядом находится какое-то другое обрамление, не существующее в оригинале и в других копиях и представляющее обрамление филенки, лицующей простенок, что является изобретением автора лондонской копии. Таким образом, светлое пространство над головой Иакова в веймарском рисунке есть плод реставрации, равно как и второй профиль оконного про лета, иначе надо было бы допустить, что все это было в ориги нале, с которого копией будто бы является веймарский рисунок. С другой стороны, не мог копиист так отступить от оригинала картины, чтобы наделить Фому такими пышными, поднятыми над головой Иакова волосами, в то время как оригинал дает обе головы почти на одном уровне. Притом автор веймарского рисунка изобра зил линию лба Фомы, неясно видимую сквозь его пышные волосы по той причине, что эти волосы слишком низко спущены на лоб, чего нет в оригинале, но что в нем было, судя по остаткам конту ров локонов волос около лба, теперь сильно оголенном. Так же низко падают волосы на лоб и в лучших копиях — луврской и Солари. Обе головы, однако, сохранили в веймарском рисунке такую силу выражения, которую напрасно искать в оригинале и в указанных копиях. Лицо Иакова-старшего отмечено выражением мрачного ужаса, лишь в малой степени передаваемого лучшими копиями и совершенно утерянного в оригинале. В копиях и в оригинале лицо его отличается миловидностью и красивостью, чего нет в рисунке и в оригинале. Надо нри этом особенно отметить то, что в оригинале реставраторы изме нили выражение лица Иакова и нарушили психологию веймарского рисунка тем, что сильно открыли рот Иакова, который кричит и , раскрывает!/глаза. Наоборот, лучшие копии—луврская, Солари,

6*

83