Этюды о Леонардо да Винчи

Головы Фомы и Иакова-старшего 1 . (Рис 24.) Этот веймарский рису нок с головами Фомы и Иакова-старшего, с частью локтя Филиппа, видимого справа, также не имеет себе подобного среди страсбург ских. Как и все веймарские рисунки, и этот имеет в себе нечто непонятное и странное. Так, едва ли чем-либо иным, кроме пользо вания лондонской копией „Тайной вечери", можно объяснить появ ление двух контуров оконного косяка, падающих за головой Иакова старшего, а не в точке соприкосновения контуров голов Фомы и Иакова. Фриццони, сколько мне известно, один из первых обра тил внимание на то, что отверстие окна над головой Иакова-стар шего повторено в копии Солари, и привел это в пользу того, что веймарские рисунки суть копии с оригинала для его большой картины. Однако, ни это наблюдение, ни предположение Фриццони неприем лемы. Прежде всего, такое пространство окна над головой Иакова известно не в одной копии Солари, а также в лучшей копии—луврской и значительно более поздней—эрмитажной. Более широкое боковое окно в этих копиях являлось вследствие желания копиистов дать картине более света, и луврская копия, отступающая от оригинала в разделке помещения пилястрами взамен ковров, отступила от ори гинала и в этой частности, расширив пролеты боковых отверстий тройного окна и его средний пролет. В силу такого расширения оконных пролетов линии оконных косяков справа и слева легли дальше, чем в оригинале. На левой стороне линия косяка оказалась над теменем Иоанна, а на правой за затылком Иакова-старшего. В копии Солари нечто подобное произошло также в зависимости от расширения оконных пролетов, но иначе, чем в луврском экзем пляре. Именно, на правой стороне линии оконного косяка легли около затылка головы Иакова, а на левой несколько выше плеча, но не на темя Иоанна. Таким образом, обе копии, сознательно отступая от общей распланировки оконных линий оригинала, изменяют места падения их контуров, но все расположение фигур остается одинако вым сравнительно с оригиналом. Каким же образом веймарские рисунки—по мнению Фриццони, копии с оригинала — могли изменить величину оконных пролетов, копируя оригинал? Изменения должны были произойти при исполнении самой картины, но не эскизов с ори гинала, на котором оконные отверстия и линии их обрамлений дол жны считаться за руководящие и пособные для копииста. Мало этого, веймарские рисунки в своем составе ясно показывают, что так и было, что на них оконные рамы и величина просветов не были изменены сравнительно с оригиналом и что Фриццони не понял веймарских

1 Rosenbe rg , Fig. 57; Hoe r t h , Та f. XX, 11.

82