Этюды о Леонардо да Винчи

менее достоверная эрмитажная, и копия с Понте Каприаска 1 —все передают эту леонардовскую черту свободно очерченного носа, нахо дившуюся, повидимому, и на оригинале. Тем интереснее эта черта на рисунке Амброзианы, где горбатый нос Иуды сливается с усами в презрительном движении губ. Такое различие копий очень характерно и, быть может, приближается к расхождению в рисунках Леонардо. Веймарский рисунок голов Петра и Иуды, повидимому, был тро нут карандашом какого-то реставратора. Я полагаю, что слишком утонченная светотень и тушовка лица Петра не вяжется с ранним стилем Леонардо. Они в действительности родственны академизму XIX столетия. С другой стороны, при общем сохранении форм головы Иуды и его профиля страсбургского рисунка, шапка волос остается неестественной и отклоняется от волос головы Иуды в последнем рисунке, слишком черно и неверно подчеркивает ровно подрезанные от затылка до лба волосы и крайне слабо отмечает волосы на висках у уха, так ясно изображенные и прочерченные в страсбургском рисунке. Что веймарский рисунок, таким образом, не есть копия со страс бургского и что все три привлеченные к сравнению рисунка суть самостоятельные подготовительные рисунки, а не копии с ориги нала, доказывается данными всех трех рисунков. Но что веймарский к тому же не был копией с оригинала, сделанного Андреа Солари для своей картины, доказывается еще и тем, что, кроме всего сказан ного, на нем за головой Иуды видны две полосы—светлая и черная. В копии Солари видны эти две полосы, но обе они черные. Одна представляет часть стенного ковра, другая пролет двери в отдель ную боковую комнату. Эта дверь изображена в виде светлой полосы над головой Иуды, но не в копии Солари, а в луврской и в эрми тажной и вполне соответствует светлой и темной полосам над голо вой Иуды в оригинале. Из этой частности ясно, что веймарский рисунок не служил подготовительным этюдом для копии Солари, т. е., иными словами, он передает полосу светлой двери и черную полосу ковра совершенно так же, как в оригинале и совершенно иначе, чем в копии Солари, в которой голова Иуды расположена частью на фоне ковра, а также на светлой части двери. Голова Иакова-младшего. Эта голова также повторяется три раза в рисунках обеих серий, два раза в веймарских рисунках и один раз в страсбургском. Веймарский рисунок, в котором Иаков-младший кладет руку на плечо Андрея, очень близко повторяет композицию страсбургского, т. е. дает такую же часть плеча Андрея, руку Иакова младшего, лежащую на этом плече, и повернутую вправо голову

1 Е. Be r t a , Monument i storici ed ar t ist ici , t av . IV u V. 74