Этюды о Леонардо да Винчи

Все три рисунка связаны между собою внутренно, дополняют друг друга и, как самостоятельные задания, иногда дают возможность раскрыть последовательность своего появления. Так, страсбургский рисунок с головами Петра и Иуды появился, повидимому, раньше других. Голова Петра в нем очень длинна, нос с горбинкой, выра жение плача еще не исчезло на лице Петра. Притом две пересекаю щиеся линии руки Петра указывают на какие-то первоначальные линейные росчерки карандаша, распределявшего части рисунка на бумаге. Голова Иуды едва набросана и очень отдаленно напоминает его тип. Веймарский рисунок, повидимому, самый последний. Он основан на первом рисунке, т. е. исходит из широкой головы Петра, сокращает ее, уничтожает тень на шее Петра, чтобы яснее выделить темный профиль Иуды, но самую голову и грудь Иуды передает сообразно с данными второго страсбургского рисунка, в котором специально разработана голова Иуды, но не заканчивает ее, а дает лишь общую композицию двух голов, из которых одна, темная и мрачная, ложится на светлой части шеи другой. Данные второго страсбургского рисунка очень близко повторены в веймарском, однако же странным образом изменены и дополнены. Так, шея и ворот Иуды меньше, отворот одежды на левом плече значительно короче, волосы на голове обозначены в виде простой ровной шапки или кол пака, глаз не выражен, но сравнительно со страсбургским в веймар ском одежда на груди, на правой руке и на плече нарисована шире. Одним словом, веймарский рисунок исходит из двух страсбургских рисунков, изменяет их, дополняет, а руку Петра соображает с эски зом ее на рисунке с головой Иоанна веймарской серии. Не следует упускать из вида и того, что страсбургский рисунок с головой Петра и Иуды в исполнении рукава Петра так далеко отступает от формы его в веймарском рисунке с головой Иоанна и Петра, что является почти новым вариантом, причем одежда Иуды ложится в страсбургском двумя ступенчатыми линиями, исчезнувшими в веймарском рисунке с головами Петра и Иуды и неизвестными более нигде — ни в оригинале, ни в копиях. Есть еще одна незначи тельная, но важная черта веймарского профиля Иуды. Именно длинный горбатый нос Иуды очерчен на светлой шее Петра так, что кончик его виден целиком, и между ним и поднятыми вверх презрительно губами находится свободный белый кусочек шеи. Одинаково нос изо бражен и на страсбургском рисунке с головой Иуды, но что еще интереснее, этот же нос повторен на копии Андреа Солари, между тем как в луврской копии и в копии Чезаре Маньо конец носа Иуды сливается с поднятыми вверх усами на губах, что является удиви тельным, тем более, что и лондонская отличная копия, и сравнительно 73