Этюды о Леонардо да Винчи

головой и нимб, более ни разу не повторенный. Мне представляется вполне ясным, что весь рисунок, со своим черным ровным фоном и растушовкой, без обычных на других рисунках гравюрных линий, сильно реставрирован, замазан и исправлен (рука Петра, профиль его, закрытый рот) каким-то осторожным и умелым художником, однако не могшим оценить значения того, что осталось на рисунке. Скорее всего это был владелец рисунков. Появление локонов волос под рукой Петра соответствует лондонской копии и, быть может, оригиналу, но изменения в характере волос Иоанна, особенно пряди волос над ухом, являются пока непонятными. Во всяком случае, голова Петра является побочной на этом рисунке, и едва ли на осно вании так плохо сохранившейся ее части можно заключать о новом колебании или новом замысле Леонардо. Притом, сравнивая эту часть головы Петра с подобной же на веймарском рисунке, можно видеть, что наклон головы к зрителю при положении протянутой вперед руки у Петра за спиной Иуды анатомически и по условиям композиции невозможен. Мне кажется, нельзя обойти молчанием и того факта, что более широкая голова Иоанна страсбургского рисунка более соответствует „Мадонне в скалах" в Лондоне, в то время как голова его на вей марском рисунке соответствует голове луврской „Мадонне в скалах". В лондонском экземпляре линия подбородка доходит до уха, т. е. точно так же, как и в страсбургском рисунке. Расположение изгибов волос на лбу и форма лба на обоих памятниках совершенно одина ковы, так как оставляют верхнюю часть лба более узкой, чем в лувр ской копии и в веймарском рисунке. Строение длинных губ, ямки и ровный широкой нос также соответствуют лондонскому экземпляру. Но меня поражает еще одна мелкая черта сходства страсбургского рисунка с лондонской мадонной: это повторение почти в полной точ ности орнамента, идущего по вороту лондонской мадонны и на вороте Иоанна страсбургского рисунка. Этот орнамент в обоих случаях пред ставляет плетенку, в то время как в луврской „Мадонне" орнамент шейного бордюра зубчатый, с идущей по низу его стрельчатой бахро мой. Таким образом, страсбургский рисунок в двух случаях совпа дает с лондонскими произведениями, так или иначе относимыми к Лео нардо. Именно, локон волос под рукой Петра совпадает с таким же локоном на лондонской копии из Чертозы в Павии, а рисунок бор дюра на вороте—с таким же рисунком на вороте лондонской „Мадонны в скалах". Страсбургские рисунки происходят из Лондона. Голова Петра і . Для головы Петра сохранилось несколько рисун 1 Rosenbe rg , рис. 51; О . Ho e r t h . 69