Этюды о Леонардо да Винчи

его определяют тот факт, что вытерта была часть плеча, и тонкая кость руки Петра сделалась шире. Эта более толстая у запястья рука повторяется на всех мне известных копиях и в самом оригинале, равно как и в страсбургском рисунке, а первоначальная сухая, жили стая рука впервые является в веймарском рисунке, а затем в копии Солари, где она шире, но по рисунку очень близка к исправленной руке веймарского рисунка. Сокращение плеча и утолщение руки произошло, повидимому, по той причине, что стертая часть плеча слишком увеличивала ракурс поворота Иоанна, который сидел обер нувшись в сторону Христа, а голову повернул вправо от себя. Можно было бы думать, что этот сильный выступ плеча есть ошибка копи ровщика оригинала, исправленная им, но тогда, как можно было объяснить сначала появление у него тонкой кости руки, а затем тол стой, повторяющейся на всех решительно копиях? Притом отношение этого рисунка к оригиналу в его современном виде крайне интересно в том смысле, что другое, левое плечо и наклон головы совершенно повторяются в оригинале и в веймарском рисунке, между тем нак в копии Андреа Солари, Чезаре Маньо, в луврской пышные волосы Иоанна слишком велики и, падая, совершенно закрывают выступ плеча и сливаются в одну линию с рукавом левой руки. Из этого снова вытекает, что веймарский рисунок не мог быть приготовлен для одной из копий, например, для копии Солари, как предположил Фриццони. Кроме всего указанного, голова Петра, данная в профиль, зату шеванная и слегка лишь прочерченная, имеет очень строгое выраже ние и мало оживлена. Раскрытый рот что-то говорит, глаз резко смотрит из-под нависшей брови. В таком виде эта голова едва лишь напоминает голову Петра в копиях и совершенно отличается от го ловы его на страсбургском рисунке, где она нарисована лишь с краю, в более сокращенном виде и, главное, поворот профиля ее другой. Петр наклоняет голову к зрителю, и его глаз и нос, равно как и верх няя часть головы, в ракурсе, т. е. в совершенно обратном виде, чем на веймарском рисунке. Наконец, последняя, крайне любопытная черта веймарского рисунка состоит в том, что планировка головы Иоанна по отношению к окну повторяется в точности в картине. И там и здесь повторяются два профиля узкого окна в виде перпендикулярных линий, причем про филь плеча и угол, образуемый встречей оконной рамы с плечом Иоанна, один и тот же, и самая округлость плеча ложится на просвет окна так же, как и в рисунке. В страсбургском рисунке совершенно отсутствует рама окна, и поэтому само по себе вызывает недоуме ние, каким образом в оригинале нет того, что есть в копии. Все при 66