Этюды о Леонардо да Винчи

рисунке Леонардо, именно на подготовительном эскизе для головы ангела картины „Мадонна в скалах". Здесь широкое лицо позирова вшей женщины сокращено вторым контуром до той степени, которая требовалась композицией, и в таком виде включено в задуманную им картину. Вторая черта — это то, что сходные глаза мы находим у „Прекрасной Фероньеры", и она-то породила вариант веймарского рисунка и попытку изобразить Иоанна с открытыми глазами. Но и этими чертами не исчерпывается загадочность веймарского рисунка. Рука Петра с вытянутым указательным пальцем не только не закон чена, как в его предполагаемом оригинале, т. е. страсбургском ри сунке, а выполнена в нескольких контурах с поправками сообразно с какой-то иной целью. На страсбургском рисунке, как и на гравюре Фрея, сделанной с копии Чертозы в Павии (лондонская копия), между большим и указательным пальцами нарисован ясно видимый большой локон волос Иоанна. В копии Солари пространство между пальцами реставрировано. В луврской копии, как и в копии Понте Каприаска, между этими пальцами ясно виден лишь ворот одежды Иоанна и ни какого локона волос нет, что повторено и в эрмитажной копии, но с той разницей, что полосы ворота Иоанна не видно, а просвечивает лишь зеленая одежда Иоанна, ворот же проходит правее. В ориги нале картины между пальцами Петра теперь ничего не видно. Тем более интересно появление этих локонов волос в страсбургском рисунке и исчезновение их в веймарском в связи с повторением этой частности на некоторых копиях. В веймарском рисунке ясно видно, что вся рука со всеми своими пальцами была сначала хорошо нари сована, затем концы пальцев были стерты, а для большого пальца было намечено не менее трех контуров, отодвигающих его далеко влево, повидимому, для образования все большего расстояния между ними и средним пальцем, грубый контур которого виден в тени под ладонью. Безымянный палец сначала, т. е. в первой своей редакции, лежал на обрамлении ворота, но затем был стерт, а мизинец виден углом за безымянным. Любопытно, что указательный палец подвергся очень большим изменениям. Его длина уменьшалась сообразно ото двиганию большого пальца влево, и потому, надо думать, его конец и был стерт. Из этих данных рисунка руки выясняется тот важный факт, что положение пальцев менялось в связи с каким-то важным замыслом, и если бы эта рука была скопирована со страсбургского рисунка, то она повторила бы этот рисунок, а между тем возникло нечто совершенно обратное. В так называемой копии рука сделана с изумительно жизненной анатомией на сгибе, причем локон волос исчез, на ворот лег не средний палец, а безымянный, а средний опу щен вниз и обозначен контуром. Ничего этого нет на страсбургском

64