Этюды о Леонардо да Винчи

ности, свойственные, с одной стороны, портрету „Прекрасной Фе роньеры", а с другой — „Мадонне в скалах" луврского экземпляра. Ранее я уже обратил внимание на то, что веймарский рисунок с головой Иоанна отличается загадочными особенностями. Именно: линия лба и правого века резко отсечена ясным вторым контуром так, что боковая линия века является продолжением контура щеки и лба. Эта особенность точь-в-точь повторена в голове „Мадонны в скалах" в Лувре, где контур лба, века и щеки повторяет второй контур веймарского рисунка. Вместе с тем лицо Иоанна первоначально было построено так, как на портрете Фероньеры, т. е. глаз был весь нарисован целиком. В связи с этим двойным контуром стоит двойной пробор волос на лбу. Один пробор сделан ближе к левой стороне лица, другой — посредине лба, над носом, и замаскирован расходящи мися направо и налево волнистыми прядями волос. При этом видно, что контуры и исправленные места не уничтожены, а оставлены в виде очертаний и пятен. Указанное передвижение пробора стояло в связи с изменением контура правой щеки и глаза и связанным с этим большим наклоном головы Иоанна влево от зрителя. Еще более поразительным и таинственным является точное повторение прядей волос на лбу у мадонны в Лувре и у Иоанна в веймарском рисунке. Эти тонкие пряди, совершенно одинаково расположенные и как бы вьющиеся влево от зрителя, ложатся легкой тенью на пра вый край лба, начиная от второго пробора, расположенного над ли нией носа. Другая , крайне важная особенность веймарского рисунка состоит в том, что правый глаз представлен и закрытым и открытым. На своем опущенном веке он сохранил вторые контуры. Их два внизу, очень резких, и два вверху, затушеванцых, но все же ясно образующих узкую полоску верхнего века, из-под которого виден зрачок открытого глаза. Глаз этот задумчиво смотрит в неопреде ленную даль, несколько вверх. Этой попытки представить Иоанна с открытыми глазами также нет в страсбургском рисунке, предпола гаемом оригинале веймарского. (Рис. 23.) Кто мог задумать голову Иоанна в таких двух вариантах и с та кими отклонениями от оригинала картины и от предполагаемого страсбургского оригинала? Конечно, не копиист, задача которого исчерпывалась передачей оригинала. В оригинале, однако, на том и на другом были опущенные вниз глаза, и никаких двойных конту ров на них не было. Ясно, что даже на основании этих особенностей веймарского рисунка он не может быть признан копией ни с картины, ни со страсбургского рисунка. Что рисовальщик его был не копиист, а сам Леонардо, доказывается еще и тем, что такой же второй кон тур, отсекающий часть левой стороны лица, повторяется в другом 63