Этюды о Леонардо да Винчи

академический прием рисования, но, с другой стороны, этот академи ческий стиль стоит в противоречии с характером голов, крайне близ ких к головам лучших и самых старых копий. Такие головы акаде мический мастер, рисовавший веймарские головы, не мог видеть в оригинале, так как оригинал к началу XIX столетия был уже сильно испорчен. Между тем, эти загадочные рисунки заключают такие же непонятные отличия не только от оригинала, но и от копий, которые не только выходят за пределы инициативы копииста, но и всякого художника более позднего, которому можно было бы приписать эти рисунки. Дальнейший анализ этих рисунков сравнительно со страс бургскими ставит новый вопрос: не представляют ли веймарские рисунки более древние оригиналы, реставрированные каким-то новым художником? Этот вопрос имеет тем более важное значение, что, во-первых, веймарские рисунки поступили во владение художника Томаса Лауренса, во-вторых, что некоторые частности веймарских рисунков заставляют вспомнить лондонскую копию „Тайной вечери" и, в-третьих, что рисунки в некоторых особенностях своих древнее самого оригинала и копий. Это прежде всего доказывает замечатель ный эскиз головы Иоанна веймарской серии. Голова Иоанна. Эта голова прежде всего обращает на себя вни мание своей женственностью, от которой в оригинале картины оста лись лишь слабые намеки. Эта черта рисунка в свою очередь до такой степени связывается с исполнением головы „Мадонны в скалах", что является вопрос, не лежит ли в основе обеих голов один реаль ный, живой тип, отысканный Леонардо в жизни. Такой тип женского лица можно указать вместе с Коппье в портрете, известном под име нем „Прекрасной Фероньеры" в Лувре. Ни одно произведение искус ства не связано с „Мадонной в скалах" Луврского музея, кроме головы Иоанна Веймарского собрания, столь глубокими и вместе с тем яркими особенностями искусства и раннего стиля Леонардо, как этот портрет. Коппье верно указал некоторые из них. На пор трете и на картине у мадонны „то же построение лица, та же лепка и одинаковое распределение света и тени". Он, однако, ошибочно полагал, что голова портрета повторена на лондонском, а не на луврском экземпляре. Эта ошибка повела его к совершенно лишнему предположению, что Амброджо де Предис скопировал в лондонском экземпляре портрет „Прекрасной Фероньеры". Он не обратил вни мания на то, что сухой, еще ранний стиль Леонардо очень резко выражен в обеих головах, т. е. в портрете и в мадонне луврского экземпляра. Строение носа, тонких изящных губ, щек, бровей и лба одинаково в обоих случаях. Вместе с тем на подготовительном ри сунке для головы Иоанна Веймарского собрания повторяются особен-

»62