Этюды о Леонардо да Винчи

Другая особенность веймарских и страсбургских рисунков состоит в том, что некоторые из них были по краям укорочены, но это не вызывает мысли о том, что были срезаны какие-нибудь существенные части рисунков, например, руки. Некоторые рисунки, как, например, страсбургские с изображением Христа и Андрея, были задуманы как. отдельные этюды голов без рук, т. е» представляют полную анало гию рисунку Амброзианы с головами Иуды и Петра, задуманному как специальный этюд только двух голов. Кроме этих общих указа ний каждый рисунок обеих серий нуждается в специальном анализе Серия веймарская крайне любопытна тем,, что дает непрерывный ряд фигур слева направо, поведших к тому, что Руланд считал их под готовкой для целой композиции, наподобие подготовительного рисунка к битве при Ангиаре. Действительно, последовательность фигур и. связь их между собою при посредстве рук, легких контуров профилей рядом с основной головой показывают, что рисунки задуманы для образования целого картона. Мне кажется, Руланд был в этом слу чае прав, так как усмотрел в веймарских рисунках последовательный ряд фигур, находящихся во взаимной связи. Это обстоятельство, настолько обращает на себя внимание, что оценка веймарских рисун ков должна исходить из него. Вместе с тем замечательно то, что веймарские рисунки по величине голов, на них изображенных, и по размерам бумаги оказались одинаковыми со страсбургским, причем: среди последних нашлась голова Христа, также выполненная пастелью, т. е. красочно, а это обстоятельство снова приводит на память слова Ломаццо о том, что он видел рисунки пастелью Леонардо с изобра жением апостолов и Христа. Таким образом, неудивительно, если обе серии рисунков могут составить одну группу, хотя этому препят ствуют некоторые особенности их, указанные Дегио; он старательно искал в веймарских рисунках под новыми контурами более старые,, но заявил, что явственно указать такие контуры он не мог, хотя ему иногда и казалось, что он их видел. Во всяком случае веймарские рисунки, с внешней стороны более сохранные и свежие, возбуждали, сомнение и своим исполнением. Их академичность и новизна заста вили Дегио признать их за более поздние сравнительно со страсбург скими. Однако, и веймарские, и страсбургские рисунки Дегио считал произведениями более позднего художника, исполнившего их для своей большой копии с „Тайной вечери" Леонардо. Однако, здесь вопрос о рисунках обеих серий распадается на два вопроса. Действительно, следует признать, что веймарские рисунки, имеют более новый вид сравнительно с испорченными, вымоченными в воде и изорванными страсбургскими рисунками; их исполнение указывает на новую манеру тушовки и светотени, на более нежный. 61