Этюды о Леонардо да Винчи

презрение Иуды. Обе головы, таким образом, связаны не только в своем, расположении рядом и в повороте вправо, т. е. к предполагаемой фи гуре Христа, но и выражением лиц. Однако, ни картина, ни копии, ни другие рисунки не передают тех душевных переживаний, которыми отмечены лица Иуды и Петра в амброзианском рисунке. Плач Петра известен в венецианском рисунке красным карандашом, и поэтому ясно, что эта характеристика Петра для будущей картины занимала Леонардо на протяжении некоторого времени, но затем он отказался от этой характеристики, остановившись на другой стороне характера Петра. В самом деле, на амброзианском рисунке голова Иуды, пора жающая своим выражением силы и надменного презрения, соединена с головой Петра, лицо которого стянуто морщинами около глаза, у носа и на щеке, а рот раскрыт и произносит жалобные слова. В картине—оригинале и в копиях—взамен этих переживаний видим другие. Петр не плачет, но грозно смотрит вперед, а Иуда, сбоку глядя на него, полон испуга и изумления. В последнем случае, однако, расположение голов тождественно с расположением на амброзианском рисунке. На оригинале, однако, эти два лица теперь неузнаваемы, так далеко они отличаются от копий, особенно луврской, отлича ющейся крайней близостью к страсбургским и веймарским рисункам. Эти рисунки и луврская копия с особенной ясностью доказывают, что Леонардо перешел к новому пониманию голов Иуды и Петра сравнительно с пониманием в венецианском и амброзианском рисун ках. Это обстоятельство должно содействовать признанию подлинности амброзианского рисунка, считаемого некоторыми исследователями фальшивым без всяких доказательств L Исследователей, повидимому, смущало выражение лиц Петра и Иуды, несходное с выражением в оригинале, но, как видно, никто из них не пожелал стать на ту точку зрения, что у Леонардо могли быть колебания на этот счет, выразившиеся два раза в изображении плачущего Петра. Рядом с этим типом головы Петра плачущего Леонардо разрабатывал в то же время другой тип — строгий и грозный. Рисунок серебряным карандашом, находящийся в венской Альбертине, принадлежит к серии рисунков, выполненных штриховкой и тушовкой. Он тонко очерчен пером, что указывает на смешение всех приемов рисовальной техники Леонардо в этом рисунке. Морелли признал его за оригинал Леонардо 2 , но он не отметил того обстоятельства, что утонченные, нежные складки одежды на локте, рукаве, как в „Поклонении волхвов", заставляют 1 Е. Müntz, Raphae l , p. 515; О . Ho e r t h , Das Ab e ndma h l , p. 240 ; Lübke , Ge s c h . d. i tal ieni schen Malerei , 11, 59. 2 Ivan Lermol ief f , Kuns t kr i t i sche St ud i en übe r i t a l i en i sche Malerei . Die Ga l e r i e zu Ber l in. Le ipz ig 1893, p. 43. 42