Этюды о Леонардо да Винчи

жается слева от Христа, но пока еще по сю сторону стола, и только рисунок Амброзианы изображает его не только в профиль, но уже рядом с Петром и Христом. Для этого положения головы Иуды был сделан этюд с натуры, сохранившийся в известном виндзорском эскизе. (Рис. 22.) Здесь, несмотря на сходство с головой Иуды в копиях и других дошедших до нас воспроизведениях, он не имеет ни бороды, ни усов. Профиль бритого добродушного итальянского натурщика выступает очень индивидуально и портретно. Голова повернута в туже сторону, как и на картине (т. е. в сторону Петра и Христа), муску листые шея и грудь у ключицы правого плеча, а затем часть левого плеча с вырезом рубахи показывают, что на рисунке передана живая натура человека, посаженного в позе, уже изобретенной для картины, т. е. ясно видно, что торс сидящего натурщика отклонен вперед, вследствие порывистого поворота головы в правую сторону. Волосы у него довольно короткие, но их форма близка к той, которая удер жана на лучших копиях. Этот рисунок с натуры показывает, что не только место Иуды на картине было точно определено, но что и движения торса и головы его были связаны с особым замыслом. Я не могу согласиться с Зейдлицем, что этот рисунок есть копия с подготовительного рисунка Леонардо, а не самый рисунок его, так как он заканчивается очень обрывисто. Ничто не вызывает необ ходимости такого понимания этого рисунка. Черты леонардовского исполнения в нем налицо. Штрих по преимуществу слева, а тушовка свойственна его переходному стилю или стилю светотени. Изуми тельное понимание мускулатуры и быстрое исполнение, необходимое при позировании с натуры, —все это есть на рисунке, замечательно стильном и легко входящим в серию леонардовских ранних эскизов. На амброзианском рисунке портретная голова Иуды переработана, но все же крайне близка к первоначальному этюду с натуры. Иуда имеет большую бороду и усы, густую шапку волос на голове и надо лбом, причем крайне близко, —ближе, чем на копиях и на оригинале,— удержана сложная мускулатура шеи, форма угловатого выреза ворота рубахи, форма правого плеча и округленность левого. Однако, выра жение лица Иуды поражает своей мрачной надменностью и презре нием к плачущему Петру. Это выражение лица передано во взгляде и в подобранных почти к самому концу носа губах, преувеличенно, но с ясным намерением усиливающих положение губ на виндзорском рисунке с натуры. Голова Петра на рисунке Амброзианы, как было выше замечено, внутренно связана с головой Иуды. Это вытекает из того, что про филь Иуды обращен в глубь рисунка, а взор его устремлен на Петра. Выражение слабости на лице плачущего Петра обусловило мрачное 41