Этюды о Леонардо да Винчи

менного состояния оригинала, близка к луврской копии и страсбург ским и веймарским рисункам и показывает, что в XVII столетии были в ходу копии, очень близкие к леонардовскому оригиналу. Эту копию, изданную в маленьком, очень неясном рисунке Ф. К. Крау сом, я не мог использовать в той мере, в какой она того заслуживает. Из более древних копий я мог пользоваться луврской копией, припи сываемой обыкновенно ученику Леонардо, Марко д'Оджоне 1 , затем другой копией, приписываемой Фриццони Андреа Солари (ранее 1514 г.) и находящейся теперь в трапезной монастыря S. Maria delle Grazie 2 , и маленькой копией Чезаре Маньо, также находящейся в трапезной монастыря 3 . Луврская копия—одна из самых замечательных. (Рис. 11.) Относи тельно этой копии Мюнц и Зейдлиц высказались крайне несправедлива и неверно. Оба находили выражение лиц карикатурным, колорит темным, указывали особенно на отсутствие ковров на стенах и на замену их коринфскими пилястрами 4 . Лишь один Фриццони признал луврскую копию лучшей из всех, не исключая и копии Андреа Со лари, но уступающей лондонской копии, до сих пор неизданной несмотря на всеобщие пожелания 5 . Однако, Фриццони не исследо вал этой копии наряду с другими и наряду с различными рисунками, на что обращено мною исключительное внимание в последующем изложении. Результат сравнения показывает, что луврская копия— иока единственный памятник, донесший яркую и верную леонардов скую традицию и черты его оригинала. Лондонская копия, привезен ная в 1750 году из Чертозы в Павии в Лондон, по мнению Рихтера, близка по исполнению к кисти Жана Петрино, что разделяет и Фриццони. Она известна лишь по гравюре Фрея, частично изданной Гёртом 6 , и много хуже луврской. 1 Ar t e , 1906, р. 412 с рисунком этой копии. Лу в р с к а я копия была з а к а з а н а Анной Монморанси для к а п е л лы з амка в Экуэне . Перешла в Лу в р при Наполеоне I. См. Aimé Guiilon, Su r l ' anc i enne copie de la Cène de Leona r d de Vinci, qu ' on voiit ma i n t enan t au Musée roya l . P a r i s 1817. См. также . Descr ipt ion rai sonnée des pen t u r e s du Louvr e p a r Seymou r d e Ricci avec une p r é f a c e de Joseph Reinach, Par i s . 1913, № 1603. La Cène. 3 Ar ch i v i o s tor i co de l l ' ar t e , 1899 p. 158; Ar t e 1894, p. 44 и Ar t e 1906, p. 413. * Из д а н а y Hoe r t h ' a , Ta f . V и y J . St rzigowsky, Goe t he J ah r buch , 1896. О н а происходит и з Ка с т елаццо и имеет н а д пи с ь : „Ce s a r de Magnis fec i t " . 4 „Qu a n t aux express ions , elles ont que l que chose de du r et de mesqu i n" (Müntz, Raphael , p. 508) . З ейдлиц считал выражение лиц карикатурным. I. р. 425. s Ar t e , 1906, p. 412 с рисунком луврской копии. Не только Фриццони , но и Кук печатно выр ажа л и сожаление о том, что лондонская копия до сих пор не из дана : He r b e r t Cook , Tr é so r s de l ' ar t italien en Angleter re . Gaze t t e des Beaux Ar t s , 1897. 6 Hoe r t , Ta f . XXII . Abb . 23. I. P . Ri ch t e r , Leonardo , 26. Д. Анналов—3. 3 5