Этюды о Леонардо да Винчи

кого роста. Луврский „Иоанн" лишен стройности роста и той красоты юношеского тела, которая свойственна ангелу и всем указанным ва риантам Иоанна, включая сюда и генуэзский. Из этих черт „Ангела" и зависящих от него типов „Иоаннов" можно вывести заключение, что луврский экземпляр есть одна из очень далеких от оригинала реплик, в которой допущены несообраз ности и отступления от оригинала самого Леонардо. Так как несо мненно, что сам Леонардо показал де Беатису и кардиналу Аррагон скому свою картину с изображением юного Иоанна, то из сравнения разных вариантов фигур Иоанна можно думать, что показанный Лео нардо „Иоанн" был в действительности луврским „Вакхом". История луврского „Иоанна" остается очень неясной, но я не в состоянии поднять снова вопрос о ней и ограничиваюсь приведенным выше раз бором этой картины. Эрмитажный „Ангел" имеет, кроме того, свои особенности, как произведение, обозначающее определенный этап в развитии искусства Леонардо. По своей композиции, как сказано выше, он должен быть отнесен еще к раннему периоду деятельности Леонардо, так как стоит близко к ангелу в композиции „Поклонения волхвов", который правой рукой указывает вверх на звезду близстоящему пастуху. На это обратил внимание уже Мюллер-Вальде, издавая виндзорский рису нок ангела 1 . Действительно, Леонардо здесь пользуется тем театраль ным жестом указания вверх перстом, который так часто встречается в его ранних произведениях и на его ранних рисунках, каковы так на зываемая Беатриче и юноша на рисунке Амброзианской библиотеки 2 . С другой стороны, в исполнении тела, рук, мускулатуры груди и шеи виден тот же ранний стиль Леонардо, который так явственно сказывается в луврской „Мадонне в скалах". Известная сухость и тонкость правой руки, ее длинные пальцы, очень нервные, такая же левая рука с ее нежными пальцами—все принадлежит первоначаль ному стилю Леонардо, еще готизирующей его манере, унаследован ной от Вероккио. Эта манера смягчена наблюдением человеческого тела, так как ни в одежде ангела, ни в формах его тела не заметно угловатостей готики, и только поднятая вверх правая кисть руки своими костистыми сочленениями указывает на силу этих пережит ков Леонардо, наблюдаемых также в указывающей руке ангела, в „Мадонне в скалах" в Лувре, в „Мадонне" Бенуа и в рисунке рук с цветком в „Уффициях" 3 . Из этих общих черт стиля и манеры

1 J ah r buch , (1898) XIX р. 226. 2 Ros enbe r g , Leona r do da Vinci, Abb . 72. 8 Ros enbe r g , Leona r do da Vinci, Abb . 19. 26