Этюды о Леонардо да Винчи

ского Иоанна виден пейзаж леонардовского характера, который пере носит место действия в пустыню, чего нет на луврском варианте. Здесь изображены вдали те сталактитовые горы, которыми Леонардо завершил пейзаж своего „Иеронима", „Джиоконды", „Мадонны в ска лах". По сторонам фигуры Иоанна, еще как бы совершенно в духе кватроченто, расположены двумя симметрическими стенами рощи с густой листвою, образующей сплошное море зелени. Горы и дерево справа от зрителя представляют почти точную копию правой стороны пейзажа „Св. Анны" в Лувре. (Рис. 8.) Вместе с тем этот Иоанн Амбро зианы не держит креста и лишен символических атрибутов, как и в „Ма донне в скалах" в Лувре. Наоборот, луврский „Иоанн" держит тонкий высокий крест, на который не может указывать пальцем правой руки, так как эта рука обычно указывает на небо и здесь скопирована для той же цели. Левая рука имеет всего два пальца на груди, между тем как в амброзианской картине видны три пальца, а большой палец, скрывшийся за полной рукой луврского „Иоанна", совершенно ясно изображен. Эта рука не может держать креста, и последний здесь является в такой же роли, что и в картине Саразена в Базале, т. е. лишним придатком, не связанным с основными особенностями композиции. На других репликах Иоанна, например, из собрания Уотерса, повторяющего композицию луврской фигуры Иоанна, этого креста также нет. Мало того, вытянутая вверх рука Иоанна с паль цем, указывающим на небо, у луврского „Иоанна" стоит в противоре чии с той рукой, которая изображена на 179-м листе Атлантического кодекса в Милане и представляет эскиз для руки Иоанна типа Амбро зианской библиотеки. На этом рисунке большой палец вплотную при жат к остальным, в то время как указательный палец вытянут вверх. Такое положение пальцев повторяется у „Иоанна" собрания Уотерса, и, что особенно важно, у „Иоанна" Амброзианской библиотеки, но у луврского „Иоанна" это положение иное: большой палец не прижат к остальным, а свободно отделяется от них и также направлен вверх. Близкое к такому расположение пальцев находится только у „Иоанна" в палаццо Россо в Генуе, вообще очень близкого к луврскому. Есть еще одна черта у луврского „Иоанна", отличающая его от леонардов ской традиции. Она состоит в том, что он одет в верблюжью шкуру с очень длинными волосами, что также повторяется лишь у генуэз ского Иоанна. У „Иоанна" Амброзианы, собрания Уотерса, Хеветсона и Саразена шкура не верблюда, а пантеры, т. е. с пятнами. Наконец, последнее, на что приходится обратить внимание, это почти квадратное строение полуфигуры луврского „Иоанна", в то время как полуфигура ангела и все стоящие от него в зависимости варианты Иоанна представляют стройную, молодую и сильную фигуру высо 25