Этюды о Леонардо да Винчи

на отсутствие фона с ландшафтом на луврской картине. Э. Якобсен верно резюмировал всеобщее понимание этой фигуры: „Сладкая улыбка и до крайности доведенное вызывающее выражение лица, известное у Моны Лизы и в святом семействе, равно как по-женски развитые формы тела не соответствуют понятию об аскете, хотя надо напо мнить, продолжает он, что уже мастера кватроченто не передавали черт аскетизма в образе молодого Иоанна, а изображали его цвету щим и веселым юношей" 1 . Мне кажется, что кроме этих общих сооб ражений есть положительные данные, доказывающие невозможность принадлежности луврского Иоанна кисти Леонардо. До настоящего времени сомнения в принадлежности луврской картины Иоанна Леонардо основывались на том, что вместо ландшафта за фигурой Иоанна находится темный фон (Фриццони), что золо тистый оттенок волос надо лбом говорит против Леонардо, что, нако нец, преувеличенная улыбка должна быть отнесена за счет участия ученика. Однако ни Луини, ни Содома, ни Джианпетрино не могли быть таким помощником, роль которого была, видимо, невелика, так как Леонардо, предполагается, выдавал эту картину за собственно ручную, когда показывал ее в Амбуазе кардиналу Аррагонскому в 1516 году, как сообщает об этом Антонио де Беатис 2 . Моллер проверил по оригиналам рукописей показания Кассиано дель Поццо (1625 г.) и Пер Дана (1642 г.). Оказалось, что они видели в Лувре и описали вовсе не Иоанна, а Вакха, сидящего в пу стыне, которого считали за Иоанна 3 . После этого едва ли можно держаться того мнения, что именно луврский Иоанн был показан кардиналу Аррагонскому и что именно он сохранился во Франции после смерти Леонардо. Вот что видели де Беатис и кардинал Арра гонский в Амбуазе у Леонардо, когда навестили его в 1516 году. „В одном из предместий (в Амбуазе) он вместе со всеми нами отправился повидаться с Леонардо Винчи—флорентинцем, старцем более 70 лет, наиболее замечательным живописцем нашего времени, который показал ему три картины. Одна изображала некую флорен тийку, написанную им с натуры по заказу покойного Юлиана Медичи, другая—юношу Иоанна крестителя (jovano) и еще картину мадонны с сыном, который сидит на коленях Анны, —все прекраснейшие кар тины, хотя верно и то, что вследствие паралича правой руки нельзя было, пожалуй, ожидать хороших вещей . . . Этот благородный человек составил анатомию, единственную в своем роде, с показанием по 1 Emi l J a k o b s e n , I t a l i en i s che Gemä l d e im Louvr e . Repe r t o r i um für Kuns twi ss . , XXV (1902) p. , 2 8 5 - 2 8 6 . 2 Se i d l i t z , II, p. 126 f f . 3 Mo n a t s h e f t e , 1911, IV, p. 541. 23