Этюды о Леонардо да Винчи

без рукава. Эти оба рисунка также находятся на 146-м листе леонар довской рукописи Атлантического кодекса. Оба представляют как бы контурные прориси, сделанные с венецианского рисунка без всяких колебаний и поправок, так заметных на оригинале. Мне очень жаль, что я не могу при посредстве наложения проверить, не предста вляют ли они оба точных прорисей с венецианского рисунка. Мюл лер-Вальде не сомневался в принадлежности их руке Леонардо, хотя оба представляют более грубые и менее умелые повторения первого. Один из них, находящийся на 146-м листе (recto), растушеван кра ской телесного цвета, и самая растушовка повторяет светлые и тем ные части руки венецианского рисунка, но грубее и более неумело. Другой на том же 146-м листе (verso) представляет лишь один контур руки, но оба лишены утонченного мастерства венецианского рисунка. На этом 146-м листе находятся математические чертежи и записи, проходящие своими линиями поверх рисунков руки 1 . Эти рисунки бросают некоторый свет на картину „Ангела". Если рассматривать их в связи с эрмитажной картиной, они ясно показы вают, что были сделаны не для фигуры Иоанна, а для фигуры ангела. Затем самое исполнение этих рисунков в некоторых случаях зага дочное, как, например, полуфигура ангела на виндзорском листе, при писываемая какому-нибудь ученику Леонардо, имеет такую деталь, как рукав левой руки, превратившийся на венецианском эскизе левой руки в широкий рукав. Можно думать, что присутствие рукава в том или ином виде указывает на первоначальный замысел. Притом следует указать, что появление в творчестве Леонардо фигуры ангела с под нятой вверх правой рукой относится еще к флорентийскому периоду его жизни. Эта фигура ангела изображена на картине поклонения волхвов указывающей пастуху на небо, где должна подразумеваться рождественская звезда. Здесь левая рука ангела имеет рукав. Несо мненно, Леонардо разрабатывал эту фигуру на разные лады, что видно из наклонения головы этого ангела вправо к пастуху, а не влево, как на эрмитажной картине, и затем из приспособления этой последней фигуры для изображения юного Иоанна в пустыне. Этот последний обыкновенно усматривается в изображении луврского Иоанна. Обычно луврская картина считается оригинальным и соб ственноручным произведением Леонардо, но вокруг этого образа уже давно сложилась особая атмосфера недоверия и сомнения. Это недо верие возросло еще более со времени Фриццони и других, указавших 1 Рисунок на 146-м ve r so издан Мюллером-Вальде ( J a h r bu c h , 1908 (XIX), р. 238) . Ра с т уше в анный в тельный цвет рисунок издан А. Волынским (Леонардо да Винчи , стр. 600). 22