Этюды о Леонардо да Винчи

и божество лишь отчасти могут быть усмотрены в отзывах его совре менников и из указаний самого Леонардо. Ломаццо, сам худож ник, вращавшийся в наиболее живой флорентийской художественной среде, особенно отмечает в искусстве Леонардо рельеф фигур 1 и светотень. Этот рельеф он применял и для изображения божествен ных образов и ангелов. „Он так умел наделять анатомию ярким светом, что казалось,, будто это были сами кости и мускулы, покрывавшие их, и рельеф давал им такой вид, что всякий отступал удивленный. Такое же искусство было и в исполнении божественных образов,- среди которых одинаково рельефно изображались ангелы и бог . . В своем трактате Ломаццо повторяет ту же похвалу: „Это искусство Леонардо сохранял и тогда, когда требовалось особенным образом изобразить Христа, девство Марии в образах (nelle teste) ангелов и в портретах" Упоминание об ангелах в тексте трактата о живописи и в стихах,, с особенным указанием на светотень и рельеф в исполнении их фигур,, может указывать, что Ломаццо знал „Ангела" Леонардо, рельеф и светотень которого так ясно и точно описал Вазари. С другой стороны, сам Леонардо в своем трактате о живописи очень ясно выражает свой взгляд на то, что должна представлять собой фигура ангела. Сравнивая живопись с музыкой, он приходит к тому выводу, что живопись может давать такие же красивые соче тания для глаза, как и музыка сочетания звуков для уха: „ . . . Живопись, служащая глазу, органу более благородному, чем: ухо, создает гармонические соотношения, подобные сочетанию мно гих различных голосов в одной гармонии, которая производит на ухо такое впечатление, что слушатели обмирают от изумленного восхищения. . . Еще гораздо более глубокое впечатление должны произвести пропорциональные красоты в живописном изображении ангела (ангельском образе) . От этих пропорций проистекает такое же гармоническое одновременное созвучие для глаза, как от музыкаль ной гармонии для уха. Если такая гармония красот будет показана возлюбленному той, чьи красоты воспроизведены (в картине), то, без всякого сомнения, он исполнится изумленного восхищения и несрав ненной радости, превосходящей все другие чувства". Это сравнение живописи с музыкой встречается не у одного Леонардо. Его современник, великий Микель-Анджело, в беседе с Викторией Колонной в присутствии Франциска Олланда с увле чением уподобил высокие совершенства итальянской живописи

1 Solmi , Recond i , p. 38. Д. Анналов—2.