Этюды о Леонардо да Винчи

тельно древнее XVII столетия, к которому отнес ее Моллер со слов Марии Герцфельд. Научный интерес, который представляла единствен ная в мире картина „Ангела", связанная с именем Леонардо, и связь ее с тем оригиналом, который хранился во дворце Козимо Медичи, а также близкая и крайне поучительная связь этой картины с набро ском на листе Виндзорского собрания заставили меня обратиться в Совет Эрмитажа за разрешением снять новые красочные записи реставраторов, чтобы изучить картину в ее прежнем виде, до рестав раций, которые она претерпела 1 . Хотя картина еще не совсем очищена от старых записей, так как во многих местах оставлены части этих записей для того, чтобы можно было сравнивать с ними места, очищенные от новых красок, однако, все же достигнутые результаты очень поучительны. Прежде всего обращает на себя внимание тот факт, что фон кар тины был темный, без пейзажа, ровный и не изображал неба. Отно сительно темного фона вообще на картинах Леонардо поднял вопрос еще Фриццони в связи с „Иоанном крестителем" в Лувре. Он при шел к тому выводу, что у Леонардо ни на одной картине нет тем ного фона, а всегда скалистый пейзаж с небом („Иероним", „Мадонна в скалах", „Мона Лиза") 2 . Зейдлиц и другие даже ставили вопрос,— не скрывается ли под современным темным фоном „Иоанна" Лувр ского музея обычный леонардовский пейзаж 3 . Это соображение, несмотря на его кажущуюся правильность, едва ли может быть при нято, и едва ли во всей остроте может быть приписано Леонардо пристрастие только к пейзажному фону, когда эпоха его знала все роды фонов. К тому же Вазари, описывая „Ангела", указывает на стремление Леонардо к темным фонам (con le ombre a trovare i fondi dei piu scuri), из чего можно заключить, что он видел на этой кар тине именно такой же темный фон, какой был обнаружен и в эрми тажной картине. Во-вторых, крылья ангела оказались не плодом реставрации, как думал в свое время А. И. Сомов, а написанными в старину. При очистке черной краски, покрывавшей левое крыло, под ней стали просвечивать в средней части крыла, т. е. у плеча, красивые синие перья. Крылья оказались современными всей остальной древней живописи. Совершенно незаметный ранее и закрытый красками большой палец левой руки, лежащей на груди, обозначился ясно и принял очерта 1 Совет р а з р ешил произвести очистку картины „Ан г е л а " от новых записей , под наблюдением комиссии, в состав которой вошли Д. А. Шмидт , С. П. Яремич и я. 2 Ar t e , 1900, р. 409 3 Seidl i tz , Leona r do da Vinci, II, p. 124. 14