Этюды о Леонардо да Винчи

От Э. К. Липгарта он получил фотографический снимок с картины. „Ангела" и указание на то, что эта картина представляет произведение XIX века школы Энгра, так как в технике живописи видно употреб ление асфальта. Не удовлетворяясь указаниями Липгарта, Моллер обратился к известной исследовательнице рукописей Леонардо да Винчи, Марии Герцфельд, которая во время своего пребывания в Петербурге осмотрела картину и пришла к тому заключению, что она есть копия XVII века с более раннего произведения, что ангел, изображенный на картине, имеет большое сходство с тем наброском: фигуры ангела, который находится на одном листе Виндзорского собрания. Сам Моллер не видел эрмитажной картины и должен был положить в основание своей статьи фотографический снимок и пока зания своих корреспондентов. 1 Рассматривая эту картину в лупу, я пришел к тому выводу, что она чрезвычайно сильно записана новыми красками, причем асфальт был несомненно употреблен поздним реставратором. Моллер, желая объяснить указания Липгарта, сослался на трактат Paolo Lomazzo, который знал об употреблении асфальта самим Леонардо. Это инте ресное свидетельство, однако, не может быть использовано для объяснения асфальтовых записей эрмитажной картины, так как эти записи поздние и под ними ясно видны прежние краски, имеющие красивую и очень древнюю сеть трещин. Новые краски разных реста враторов покрыли фон, крылья, одежду на груди ангела, но эти. краски не закрывают великолепных кусков живописи, характер кото рой изобличает ее первоначальное происхождение. На этих кусках старой живописи ясно видна древняя сеть трещин. Правая рука до локтя, правое плечо до шеи, лоб, щеки, несмотря на позднюю лес сировку тельной краской, показывали в лупу ту же древнюю сеть трещин. Левая рука также была густо закрашена, причем слабо про свечивал сквозь новую краску большой палец, но все же и эта рука обнаруживала под новым слоем красок сеть трещин, как и правая рука и плечо. Жирные слои новой краски покрывали эту левую руку. Ее толстые пальцы, грубо очерченные, стояли в противоречии с изящ ной, утонченной худобой пальцев правой руки, вся структура кото рой, нервная и стройная, показывала замечательное техническое совершенство живописи. После тщательного осмотра в лупу я убедился в том, что кар тина сохранила куски старой живописи не только там, где ясно видна была сеть трещин, но и под жирными новыми красками реставра торов. Эта живопись с ее старой сетью трещин мне казалась значи

1 Mona t s he f t e f ü r Kun s twi s s en s cha f t , IV J ah r gang , 1911, p. 529—545.

17