Этюды о Леонардо да Винчи

были более яркими, и, в конце концов, он достигал этим такого затем нения, что ярких красок почти не оставалось и предметы казались написанными в подражание ночи, а не ясному солнечному свету. Все это он делал для того, чтобы дать более рельефа и найти утончен ность и совершенство искусства" 1 . Никаких других прямых сведений об этой картине нет, хотя косвенные указания на нее есть как в извест ном сочинении Ломаццо о живописи, так и в трактате самого Лео нардо да Винчи. Картина исчезла неизвестно когда. Среди вещей Козимо ее не было уже в 1553 году, как показывает опись его дворца. В поло вине XIX столетия у какого-то старьевщика оказалась картина с изо бражением ангела, купленная им за ничтожную цену и за такую же малую цену проданная учителю рисования во Флоренции, Луиджи Финески. Повидимому, с этого времени она известна как настоящее произведение Леонардо да Винчи. Она была реставрирована. На оборотной ее стороне был наложен неизвестно когда слой левкаса для предохранения доски от разрушения. У Луиджи Финески купил ее князь Голицын за значительную сумму золотых денег, и с тех пор она слывет за произведение Леонардо, купленное в Россию. Пассаван писал в свое время, что герцог Тосканский пытался снова выкупить эту картину у Голицына, но последний отказался от пред ложения возвратить ее. Картина находилась в Москве и перешла в Эрмитаж в 1886 году вместе со всем собранием картин и редко стей Голицына. (Рис. 1.) Хранитель Эрмитажа А. И. Сомов предположил, что изображе ние на картине представляло копию с луврского „Иоанна" 2 и отнес ее к школе Леонардо да Винчи. Так как эрмитажный „Ангел" имеет крылья, то он решил, что крылья приделаны были реставратором. Эмиль Моллер впервые издал и описал эрмитажную картину и счи тал ее копией с произведения Леонардо, сделанной в XVII столетии. 1 Que s t a (la t e s t a d ' una Medus a ) è f r a le cose eccelent i nel pa l a z zo del Duca •Cosimo, insie ne con una t e s t a d ' u n ange l o , che alza un braee io in a r i a , che scor t a dal la spa l l a al gomito venendo inanzi , e l ' a l t ro ne va al pe t t o con una mano . Cos a mi rabi l e che quello ingegno che avendo de s i de r i o di da r e sommo re l i evo al le cose che egli f aceva , andava t an t o con l ' omb r e s cu r e a t r ova r e i fondi de più scur i , che eher - cava neri che ombrassino e fuss ino più scur i degli al t r i ner i , pe r f a r e che f j ch i a r o med i an t e quel i fuss i più lucida; ed in f ine r iusciva ques t o modo t a n t o t into, che non vi r imanendo chiaro, avevon più f o rma di cose f a t t e per c on t r a f a r l a una not te, che una f inezza del lume del di. Ma t u t t o e r a pe r ce r ca r e di d a r e maggiore rel ievo di t r o v a r e il f ine e la perfezione de l l ' a r t e (Giovanni Poggi , Leona r do da Vinci, 1919, p. 11—12). 2 Каталог Эрмитажа 1899 года, стр. 44, № 1637. Та кже см. француз ский ка т а - лог 1909 года.

12