Этюды о Леонардо да Винчи

Он лишает фигуру внутренней цельности и сосредоточенности. Худоба рук и их тонкость соединяются с изумительной утонченностью кон туров нежной руки, лежащей на ровной линии какой-то подставки. Пальцы этой руки простерты вдоль нижней линии и переданы так, будто бы рука лежала на перилах, как у Моны Лизы на ручке кре сла, но с тем различием, что у последней рука держит конец локот ника. Руки переданы так, что, видимо, художник их непосредственно рисовал с натуры. Указательный палец повышен углом вверх на среднем изгибе, в то время как два других пальца лежат ровно, с обозначением нежных изгибов контуров. Поднятый палец несколько напоминает такой же указательный палец Моны Лизы, выдвинутый вперед. В нежных, утонченных и острых складках рукавов, в неподвиж ности профиля лица и сухой твердости и неподвижности этого про филя видны еще черты портретной живописи XV века. Но рядом с этим в этом портрете замечается сильный поворот торса, мону ментальное его развитие, жизненное дыхание натуры и естествен ность позы торса и рук, уже далекие от напряженности профиль ных портретов кватроченто. Мне кажется, что Леонардо освобо дился от условностей портрета кватроченто позднее, когда написал портрет так называемой Моны Лизы, парижский же рисунок есть новый шаг на пути к этому портрету. Я думаю так потому, что положение рук на парижском рисунке есть более усовершенствован ная вариация подобного же сложения рук, которое занимало Леонардо еще ранее, на рисунке, хранящемся в Уффициях во Флоренции. На этом рисунке узловатые и длинные тонкие пальцы указывают на ранний стиль Леонардо. Соединение в рисунке гравировки с расту шовкой говорит о переходном времени на пути к светотени. Поло жение рук, сложенных одна рядом с другой, представляет наиболее раннюю попытку уложить руки спокойно и неподвижно. В парижском рисунке эта поза изменена, но сущность ее та же, причем исполне ние рук указывает на большее совершенство в наблюдении природы, чем на рисунке Уффиций. Наконец, наиболее совершенное положе ние сложенных спокойно рук дано в портрете так называемой Моны Лизы. Рисунок имеет еще одну особенность, никем не отмеченную. Голова в верхней части стянута повязкой, а под ней видна свисаю щая на лоб тонкая прорезная вуаль, образующая на лбу выступ. Наконец, наиболее важная черта парижского рисунка состоит в том, что он был проколот иголкой по всем своим контурам для перевода его на другую поверхность. Так проколоты и рисунки Рафаэля для его картин св. Георгия и для мадонны д'Эсте. Эта пунктуация, однако, хорошо видна лишь на фотографии Брауна, но, 120