Этюды о Леонардо да Винчи

к сожалению, издания этого рисунка отличаются удивительной небрежностью и неточностью (например, воспроизведено в журнале „Les Arts", Janvier 1914). Так как весь рисунок систематически про колот, причем все складки, все контуры лица, рук, волос имеют последовательные ряды проколотых точек, то это обстоятельство является крайне поучительным для понимания порчи рисунка в раз ное время. Так, фотография Брауна показывает, что пунктир, сде ланный, несомненно, рукой мастера, совпадает с контуром профиля только до начала губ. Пунктир от нижнего конца носа идет на неко тором расстоянии от контура, т. е. пунктир выступает дальше кон тура, что заставляет делать два предположения: во-первых, пунктир должен был проходить по контуру и, во-вторых, если на рисунке он остался в стороне, то это новый контур, а старый исчез под пунктиром и виден лишь очень слабо. И действительно, он заметен под носом, но под пунктиром, идущим по верхнему краю верхней губы, он уже незаметен. Пунктир, проходящий под подбородком, точно так же проходит выше контура, обрамляющего припухший пол ный подбородок, и дает подбородок более молодой, равно как и менее выдвинутые вперед концы губ, что само по себе крайне характерно, особенно в связи с остальным контуром лица, оставленным без изме нения. Кто мог быть автором двоящихся пунктира и контура в ниж ней части лица? Пунктир должен принадлежать руке мастера, пере водившего свой рисунок на другую поверхность, между тем двоя щийся контур мог явиться позднее для улучшения стершегося рисунка, когда посторонняя рука захотела улучшить выветрившиеся места рисунка и провела новые резкие контуры рядом с пунктиром, а иногда и выше или ниже его. В этом отношении крайне поучительна сохран ность глаза. Пунктир идет по старому контуру, уничтожает его, но не настолько, чтобы понадобилось восстановление контура, и глаз оставлен как был, без подновления. Его слабой контурный вид в выс шей степени отличен от темных сильных контуров и теней нижней части лица, как мне кажется, подвергшейся карандашной рестав рации. Кроме того, тот же пунктир удостоверяет, что указательный палец правой руки предназначен был указывать на квадрат. На рисунках, изданных Мюнцем, Розенбергом и Копье в журнале „Les Ar t s" , нельзя было усмотреть, куда идет пунктир трех остальных паль цев этой руки. На фотографии Брауна явственно видно, что пальцы— средний, безымянный и мизинец—были подвернуты под ладонь, а указательный выдвинут вперед по направлению к четыреугольному предмету, лежащему пред Изабеллой д'Эсте. К сожалению, несмотря на ясный контур этого четыреугольника, невозможно объяснить его 121