Этюды о Леонардо да Винчи

ВВЕДЕНИЕ

Живописная манера Леонардо да Винчи еще не вполне изучена, вслед ствие чего ему приписываются произведения сомнительные, принадлежа щие его школе. Исследование его живописной манеры, или, лучше ска зать, изучение постепенного образования его стиля является самым насущным вопросом настоящего времени. Леонардо да Винчи, как и его современники, мастера кватроченто, связаны еще эпохой поздне готического искусства. Приемы живописной манеры учителя Леонардо Вероккио и его современников и товарищей по школе послужили основой раннего живописного стиля Леонардо. Особенности искусства XV столетия в Италии точнее готизирующей манеры того времени, именно: худоба тела, тонкость рук, ног, пальцев, угловатые сочлене ния, преувеличенно длинный рост, изобилие изломанных, беспокой ных острых складок, их условный вид, концы длинных одежд, уложенных по земле вокруг фигур квадратами и четыреугольниками и образую щих подобие готических пьедесталов, наконец, множество мятых острых складок вокруг тела—все это отразилось и в искусстве Лео нардо. Помимо этого, самый способ развертывания композиции на плоскости, развитие ее на переднем неглубоком пространстве по пра вилам симметрии и контраста, бледные эмалевые краски, рассеянный свет, раскраска фигур с малым рельефом—все это были первона чальные приемы живописной манеры Леонардо. Первоначальные пор треты его кисти—типичные портреты XV века, в застылой позе, с серьезными неподвижными лицами в три четверти, как оторванные

8