Этюды о Леонардо да Винчи

кадры кинематографической ленты, внезапно вырванные из длинной живой и подвижной серии. Однако, эта готизирующая манера, видимо, не удовлетворяла Леонардо,—отказ от нее определяет постепенное совершенствование его стиля. Леонардо отказался от условностей готизирующего искусства XV века и его стилизации потому, что открыл новые черты челове ческой анатомии, применял перспективу, хотя и в очень небольшом еще пространстве, наблюдал и передавал светотень в природе в зави симости от источника света, изучал мимику человеческого лица и отражение в лице внутренних переживаний. „Поистине, — писал он в своем трактате об искусстве,—наука живописи есть законная дочь природы, так как она рождена самой природой, или, чтобы еще пра вильнее выразиться, скажем, что она скорее внучка природы, так как последняя произвела видимые предметы, а от них уже получила начало живопись". Исходя из ранней готизирующей манеры, Леонардо шел к новой манере через наблюдение природы, еще острее созна ваемое им, чем кем-либо из его современников. Условную манеру он перевел к более реалистической живописи, а в области портрета положил начало будущему европейскому портрету, потому что изу чал выражение эффектов в очертаниях и движениях лица. Без исследования ранних приемов живописи Леонардо нельзя исто рически верно определить то новое, что он постепенно вносил в свою живопись, вырабатывая свой стиль. Постепенные изменения готизи рующей манеры отложились в живописи Леонардо, его рисунках и эскизах, где стилизация постепенно исчезает. Итальянские мастера XV века, современники Леонардо, каждый по-своему переживали готизирующие черты эпохи, и у каждого из них явилась своя личная манера. У Леонардо эта манера также имеет свой отпечаток. Значи тельное количество ранних рисунков его, сделанных к утерянной теперь картине „Рождество", к „Поклонению волхвов", „Мадонне в скалах", рисуют ее особенности и ее перерождение. Они связаны с мощным течением искусства кватроченто, коренятся в глубочайших стремлениях эпохи, но вместе с тем дают понятие и о личной манере Леонардо. В этой первоначальной манере виден не только сложный состав форм, заимствованных у разных мастеров, но и некоторые черты поздней готики. В сильном движении фигур, в развеянных складках одежд, в поднявшихся по ветру волосах сказалась не спо койная первоначальная готика, а ее порыв к движению и пламенею щим, изогнутым формам. И, тем не менее, постепенно эта манера уступает место простому и величавому, зрелому стилю Леонардо, хотя и не теряет своего внутреннего движения и жара. Копии „Тай ной вечери" и рисунки к ней дают понятие об этом новом стиле

9