Этюды о Леонардо да Винчи

принадлежит скорее нашему времени, чем времени Леонардо. Так горница вся целиком вошла в его воспроизведение, двери и окна стоят на местах, ковры висят на стенах, и только в исполнении этих частей комнаты замечаются отступления, происхождение которых не всегда объяснимо и понятно. Так, потолок эрмитажной копии в со вершенстве передает строение потолка в оригинале, т. е. имеет в длину и ширину по шесть кассет, но под потолком нет карниза в три профиля, который изображен в оригинале, в копии Андреа Солари, и, следовательно, представляет черту леонардовской картины. Инте ресно, что в копии Чезаре Маньо также нет этого карниза, но наша копия идет, повидимому, независимо от копии Чезаре Маньо, так как у последнего количество кассет на потолке иное, чем в ориги нале и у Андреа Солари, т. е. 8 X 6. Другая вольность заключается в том, что, сохраняя ковры, наша копия дает на них совершенно иной орнамент, чем в оригинале, при чем повторение этого орнамента в копии Андреа Солари доказывает снова, что этот орнамент принадлежит Леонардо и не был изменен реставрациями, так как хорошо виден во многих частях и теперь. Этот изящный, сложный орнамент задуман во вкусе сложных разво дов и плетений XV века, но уже предвещает стиль XVI века. Этот орнамент на эрмитажной копии заменен разделкой квадратами с на бросанными небрежно внутри их веточками с зелеными листьями самого примитивного исполнения. Повидимому, слишком большая трудность передачи крайне сложного орнамента на маленькой копии привела мастера к замене его простым и очень грубым орнаментом. Из этого видно, что копия не представляла собою дорогого и очень важного заказа. И малая величина и отступления от оригинала гово рят об этом. В копии Андреа Солари, выполненной почти в настоя щую величину оригинала и служившей картиной для рефектория, орнамент повторен в точности; все исполнение копии говорит о край нем внимании к оригиналу. Эта прекрасная копия, к сожалению, плохо реставрированная при нанесении ее на полотно, видимо, пред ставляла собой дорогой заказ монастыря. Есть и третье отступление нашей копии от оригинала, совпадаю щее с копией Чезаре Маньо и состоящее в отсутствии орнамента на обоих концах скатерти, но это совпадение опять-таки ничего не говорит о близком отношении нашей копии к копии Чезаре Маньо, так как повторяется в только что упомянутой прекрасной копии Андреа Солари и в невежественной копии Аральди 1514 года. Копия Андреа Солари, столь внимательно выполненная, лишает скатерть ее украшений неизвестно по какой причине, быть может, даже по забывчивости. Лучшая копия, луврская, передает этот орнамент, но 110