Этюды о Леонардо да Винчи

в средней широкой кайме изображает по паре лошадей взамен ром бов оригинала и, таким, образом допускает вольность и в этой мелкой частности. Значительное, но вполне понятное отступление нашей копии от оригинала заключается в распланировке помещения. Комната выше, ковры длиннее, а части боковых ковров срезаны очень сильно. Кроме этого, комната длиннее, и расчет величины фигур сравнительно с величиной помещения сделан неверный: фигуры сравнительно с комнатой мельче, чем в оригинале. Что комната длиннее, видно из того, что простенки между окнами и дверью, по крайней мере, в два раза шире, чем в оригинале. Эта неправильность, поведшая к повышению комнаты и ее удлинению, стоит в зависимости от вели чины той доски, на которой пришлось мастеру разместить картину. Копия удлиняет стол и свободнее размещает две боковые группы, находящиеся по сторонам Христа, так что между Иоанном и Христом приходится большее пространство, чем в оригинале. Крайние фигуры Варфоломея и Симона находятся очень близко к краям картины, стол стоит ниже, пол виден меньше, и, что любопытно, на полу видна черная горизонтальная полоса, идущая поперек радиальных полос и образующая деление паркетного пола, чего не было в ори гинале и чего я не знаю ни на одной копии. Эрмитажная копия, таким образом, вообще стоит в стороне от известных копий в своих отступлениях от оригинала; по исполнению горницы и по размещению предметов она является самостоятельной. Вместе с тем, следование оригиналу, т. е. картине Леонардо в Santa Maria delle Grazie, сказывается не менее ясно в исполнении той же горницы. У нашего мастера сравнительно точно и верно и согласно с оригиналом переданы длинные и узкие окна по сторонам более широкого пролета двери, что очень редко встречается на известных мне копиях. Только лондонская и наша эрмитажная кар тины передают эту черту оригинала; другие копии (луврская, Солари, Чезаре Маньо, не говоря о других) расширяют узкие отверстия окон и дверей и дают больше света. Эта черта на нашей копии крайне любопытна и, повидимому, показывает, что мастер стоял в зависи мости от оригинала. Правда, передавая сравнительно верно дверь и ее наличник, нашему мастеру пришлось сделать высокий карниз, но он явился, вполне понятно, потому, что высота комнаты у него более значительна, и потому карниз и наличник повышены, как и ковры и стены комнаты. Равным образом сравнительно верно передан пейзаж, видимый в пролеты окон и двери, подвергшийся такому сильному изменению в луврской копии, в копии Солари (с деревом в стене пролета) и 111