Дворец Советов. Материалы конкурса 1957–1959 годов

об однообразии профессиональных приемов и эмоционального языка во многих эскизах мо­ нументальных росписей последнего времени. В большинстве из них мы видим предельную внешнюю экспрессию жестов и поз, развеваю­ щиеся одежды, откинутые ветром волосы, красно-серо-черную с золотом напряженную цветовую гамму и т. д. Этот пафос становит­ ся привычным и уже не производит волную­ щего впечатления, на которое был рассчитан. Наибольший интерес представляет проект бригады под руководством А. Власова (худож­ ники В. С. Лемпорт, В. А. Оидур, Р. А. Силис) (табл. 58), в котором получили конкретизацию и дальнейшую разработку идеи, заложенные в премированном варианте проекта Власова по первому туру. В этом проекте монументальное искусство несет важную композиционную на­ грузку и является неотъемлемой частью зда­ ния. Пространственная, а следовательно, и функциональная, структура Дворца Советов выявляется в значительной мере благодаря средствам изобразительных искусств. Живопись хорошо выявляет объемы боль­ ших овальных в плане залов заседаний. Са­ мый характер живописи намечен пока еще не убедительно и справедливо критиковался в пе­ чати. Однако ее достоинством является много­ образие тем и эмоционального содержания и «вязаное с этим разнообразие композиционных приемов, богатство цветового решения, соеди­ нение изображений различного масштаба и т. д. Чрезвычайный интерес представляет новая, предложенная авторами техника монументаль­ ной живописи, основанная на сочетании цвет­ ных непрозрачных эмалей с основанием из жароупорного бетона. Контуры изображений при этом выполняются из металлических рас- кладон. Значение этого изобретения состоит в сочетании высоких декоративных возможно­ стей с техническими качествами, принципиаль­ но весьма ценными в современном индустриаль­ ном строительстве. Эта техника дает в распо­ ряжение художника богатые цветовые воз­ можности и красивую «монументальную» фак- туру керамической поливы. Сочетание разно­ цветной эмали с металлическим ограничиваю­ щим контуром представляет собой как бы уве­ личение до монументальных масштабов древ­ ней восточной ювелирной техники «клаузон- не». Но в отличие от металлического основа­ ния при этой технике здесь основанием служит бетой, который не боится высокой температу­ ры, необходимой для обжита эмалей. Нанесе­ ние живописи на поверхность сборных бетон­ ных панелей дает возможность изготовлять ее вне строительной площадки, совершенно н§

ние в кулуарах и более сосредоточенное и де­ ловое внутри залов Верховного Совета. Отсут­ ствие скульптур, непосредственно связанных со стенами здания, подчеркивает характер со­ временных тонкостенных конструкций. Витра­ жи хорошо читаются снаружи и изнутри и оживляют огромные поверхности стен, в них может быть применен и цвет. Наряду с этим для некоторых проектов ха­ рактерны архаизирующие приемы. К таким следует отнести, например, включение в архи­ тектурный ансамбль гигантских каменных бло­ ков с скульптурными изображениями или рельефами, а также механическую расстановку скульптур метрическим рядом перед зданием или вокруг него. Первые из них, напоминаю­ щие поздние римские саркофаги, тектонически так же устарели, как и тяжеловесная мону­ ментальность каменных стен. Они неизбежно носят мемориальный характер; их сочетание с современными легкими конструкциями Дворца эклектично. Безразличная метрическая рас­ становка скульптур снижает их собственную выразительность, превращает их не в компо­ нент современного синтеза искусств, а лишь в украшательство архаически понимаемой архи­ тектурной композиции. Следовательно, приемы, отвергнутые в собственно архитектурной ком­ позиции, должны быть отвергнуты и в синтезе искусств. Необходимыми элементами композиции Дворца Советов являются Герб СССР и гербы союзных республик. По нашему мнению эти элементы должны быть включены в нее по- разному. Так, Государственный герб СССР безусловно должен являться центральным ста­ тичным элементом композиции главного фаса­ да или интерьера Большого зала заседаний. Иное дело республиканские гербы; за корот­ кий исторический срок у нас было 7, 11, 15 рес­ публик. Изменения в административном деле­ нии страны возможны и дальше. Но Дворец строится на долгие годы, поэтому приемы ре­ гулярного метрического размещения гербов рес­ публик, жестко вписанных в композицию (как это сделано почти во всех проектах), неудач­ ны Такое размещение республиканских гер­ бов вполне уместно при временных оформлени­ ях празднеств, но здесь оно должно получить какой-то более сложный ритмический харак­ тер, видимо, асимметричный и динамичный. В отношении характера эскизно намечен­ ных живописных композиций в разных проек­ тах Дворца следует отметить одну черту, по­ степенно становящуюся шаблонной. Речь идет 1 В этом отношении следует учесть опыт ВСХВ 1954 г.