Дворец Советов. Материалы конкурса 1957–1959 годов

Очевидно, что новое содержание должно быть выражено в новых, органично с ним свя­ занных, формах. Следовательно, образ Дворца Советов должен явиться результатом успешно­ го решения градостроительных, функциональ­ ных, технико-экономических и эстетических задач и относиться не только к внешним фа­ садам здания, но ко всему комплексу его поме­ щений. Здание Дворца Советов — народный пар­ ламент, поэтому средства, привлекаемые для создания образа буржуазного парламента здесь непригодны. Основа для построения образа Дворца Со­ ветов — демократичность назначения здания, оптимизм мироощущения советского человека. Пространственная композиция Дворца должна быть рассчитана на доступность его большим массам народа, на проведение не только офи­ циальных заседаний, но и общекультурных ме­ роприятий (как об этом говорится в програм­ ме). Возникает необходимость в больших сво­ бодных пространствах, полных света и возду­ ха, максимально связанных с природой, с пар­ ком и площадью. Необходим широкий фронт входов, возможность совместного функциони­ рования всех частей Дворца и т. д. По-новому встает в связи с этим и вопрос о монументальности Дворца. Демократическим идеалам советского человека не соответствуют традиционные образы правительственных уч­ реждений классового общества с подавляю­ щим величием их форм, напыщенностью обра­ за. Понятию монументальности нужно вернуть его подлинное значение, утерянное в период увлечения архитекторов псевдомонументаль- ньгми неоклассическими композициями. Мону­ ментальность достигается не нагромождением тяжелых и пышных архитектурных форм, а гармоническим соотношением частей сооруже­ ния и целого. Но, очевидно, не может быть допущена и другая крайность — Дворец Со­ ветов не должен иметь форму легкого парко­ вого павильона. Создание Дворца Советов неразрывно свя­ зано с использованием достижений техниче­ ского прогресса в строительстве, с его индуст­ риализацией. Образ Дворца должен быть и в этом отношении вполне современным, отра­ жать уровень развития строительной техники. Архитектурные формы, их ритмика, фактура, цвет должны передавать ощущение современ­ ной, индустриальной эпохи. Неотъемлемой составной частью образа Дворца Советов является красота. Хотелось бы, чтобы она была не красотой богатства и

пышности архитектурных форм, а эстетиче­ ским совершенством простой, сдержанной ком­ позиции, красотой не для избранных, а понят­ ной и близкой широким массам. В связи с проблемой стиля и образа Дворца Советов большой интерес представляет вопрос о синтезе искусств в конкурсных проектах Дворца Советов второго тура. Если в первом туре конкурса синтез намечался лишь в от­ дельных, немногочисленных проектах, то для второго тура стало типичным значительно большее стремление архитекторов к использо­ ванию монументального изобразительного ис­ кусства. Во многие авторские группы были включены художники и скульпторы. Это, не­ сомненно, сыграло положительную роль. Но ваяото было также и изменение взглядов архи­ текторов на синтез искусств, происшедшее в период между двумя турами конкурса. Так, например, в проекте первого тура под девизом «Москве» (III премия), созданном также при участии художников, включение в композицию монументального искусства получило значи­ тельно более банальную и абстрактную фор­ му, чем в проекте бригады И. Ловейко во вто­ ром туре, в которую вошли авторы проекта «Москве». В проектах второго тура наибольшее рас­ пространение получили следующие принципы сочетания изобразительных искусств с архитек­ турой: обработка живопис.ыо наружных стен за­ лов заседаний, видимых сквозь прозрачные ог­ раждения из окружающего Дворец простран­ ства; лаконичная и строгая трактовка интерьеров залов заседаний, включающих в большинстве проектов статую или другое изображение В. И. Ленина; отсутствие скульптур и барельефов на зда­ нии; применение отдельно размещенных скульп­ турных композиций внутри и главным обра­ зом снаружи здания, создающих переход от Дворца к площади и окружающему парку; применение металлических узорных пере­ плетов на фоне наружных застекленных стен; применение изображений и цвета в ряде наружных архитектурных и скульптурных эле­ ментов (обелиски, подпорные стенки и т. д.). Все эти приемы, на наш взгляд, могут удач­ но сочетаться с современной архитектурой и вполне уместны в композиции Дворца Сове­ тов. Так, размещение росписей на наружных, а не на внутренних поверхностях степ залов заседаний делает их более доступными для обозрения, создает более праздничное настрое­