Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

мелодии отдельные ее «фразы», 'отдельные элементы компо зиции. Целая эпоха разделяет Брунеллеско от Палладио, ордер флорентийского Оснедале от ордера вичентинской Базилики. Это не только различие форм, разность двух формальных приемов, — это целый путь, пройденный архитектурной мыслью 31 а то удивительное столетие, (которое приходится меж ду 1400 и 1500 годами. Архитектура начала с конструирования нового пространства вместо готического, новых образов, выте снивших образы готического средневековья. Она воспользова лась для этого уроками античности, и Брунеллеско по-эллински прочел идею го тонки. Выйдя из сумрачного леса готического со ­ бора, человек заново начал строить вокруг себя пространство и пространственный образ. Тема Брунеллеско повторяется палладиевой Базиликой не только в усложненном, но, по существу, в переработанном ви ­ де. Здесь тоже арка является 'основным мотивом, но эта арка образуется уже не сводом, опирающимся на колонны: она вы резана в стене , и ксилоінны сами предстагаляют собой продол жение той же стены , не более. Вырез каждой арки обрамлен другими, более крупными колоннами, и исе это построение (арочное отверстие, малые парные колонны у еіго осиоваіния и большие колонны, обрамляющие арку) как раз и составляют мотив Базилики, повторенный по всему фасаду в обоих этажах. Вместо свода — вырез в стене. Вместо колонн, несущих свод, — колонны, членящие стену и обрамляющие арку. Боль шие колонны при этом не только сами не несут никакой тяже сти, но еще заслоняют те части стены, которые, действительно, выполняют функцию несения тяжести и на которые, в сущно сти, и опираются арки. Эти заслоненные колоннами столбы не перестают, однако, восприниматься, как части стены. Архитек тор совершенно не скрывает того обстоятельства, что большие колоины являются здесь внешними по отношению к стене, что они только отмечают границы определенного ритмического так та, служа своего рода цезурами, ритмическими отметками, но притом отметками, которые и сами читаются как архитектурная нота, входящая в каждый из этих тактов. Чтобы это пластическое «звучание» приставных колонн было более отчетливым, архитектор сообщает колоннам нижнего Этажа более тяжелую, дорийскую форму, а колоннам верхнего