Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

Виченца. Базилика Арх. А. Палладио

кость и обозримость членений, законченность каждой отдель ной части и гаеразделимоотъ этих частей друг >от друга. В В о с ­ питательном доме (Оспедале деи Инноченти, 1419 ) , этой пер вой ирной зарнице ренессанса в архитектуре, уже заложена вся пространственная концепция Брунеллеско. «Готическое» спрятано внутрь, но спрятано, а не замаскировано, оно дано как бы «в снятом виде». Зато с предельной ясностью выраже на новая композиционная идея, — идея аркад, образующих промежуточную среду между внешним окружающим простран ством и внутренним пространством интерьера. Колонны и по ­ лукруглые арюи отграничены «верху прямой широкой полотой антаблемента, отирающегося непосредственно на архивольты и составляющего, таким образом, границу, раму всей композиции здания. Сквозь широкие пролеты арок с их тонкими колоннами яв ственно видна и «осязаема» стена здания, и полузакрытое про странство ігаллереи ©оставляет ікаік бы прелюдию к закрытому пространству интерьера: вполне классический, идущий от ан тичности, переход от внутреннего пространства к внешнему. Самые арки образуют непрерывный и неделимый ряд, в кото ром в то же время четко очерчен каждый отдельный элемент этого ряда, т. е. жаждая единичная арка. На каждую колопту опираются пяты двух смежных арочных 'сводов, и 'следователь но, отдельную арку нельзя выделить из всего ряда. В то же время круглые медальоны, помещенные между архивольтами (излюбленный хцрием Бруиеллеско), отмечают в этой слитной