Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

хитектуре базилики — значит прежде всего говорить о разра ботке этого мотива, о его композиционном развитии в здании. (Палладио начал «троить вичентинскую Базилику в 1549 го ду. Кончалась первая половина великолепного шестнадцатого в е к а—•кульминационная пора итальянского Возрождения. Пал ладио работал над Базиликой целых 30 лет, и смерть мастера в 1580 ігоду застала его крупнейшую постройку незаконченной. Но Базилика остается тем не менее одним из наиболее завер шенных и цельных произведений зрелого ренессанса. Палладио избрал основным (и единым) мотивом архитектур ного решения — мотив арши. В д вух этажах этот мотив повто ряется с тем лишь отличием, что дорийским колоннам нижнего Этажа соответствуют более легкие ионийские — верхние. Ком позиционная схема очень проста, но эта простота отделена це лой эпохой от простоты раннего Возрождения: между аркада ми флорентийского Оспедале Филіиппо Брунеллееко и вичен- тянской Базиликой Палладио пролегает весь огромный путь архитектурной истории ренессанса. Нет ничего поучительнее для анализа развития определен ной архитектурной идеи, чем сличение аркад Базилики с арка дами флорентийских зданий. Брунеллееко на заре ренессанса с исключительной настойчивоетыю разрабатывал мотив полу циркульной арки, покоящейся на колоннах. Эти арки на ко лоннах то образуют фасад здания, как в Оепедаие, то членят внутреннее пространство, разграничивая нефы собора, как в [Сан Лоренцо или Сан Снирито, то превращаются в решения самого объема, как в капелле Пацци. Арка, покоящаяся на ко лоннах, была у Брунеллееко тем ясным лейтмотивом всего его творчества, который позволил мастеру-зачинателю перейти от готического понимания пространства к пониманию классическо му, в ренессансном смысле этого слова, т. е. со включением идей готики в основные пространственные решения. Готика Присутствует здесь не только своими внешними признаками (нервюрами подпружных арок в 'сводах галлереи Оспедале и др .), —- готикой пронизаны сводчатые и купольные решения Брунеллееко. Но мастер потому-то и делает чуть ли не универ сальным архитектурным мотивом колоннаду, несущую полу циркульные арки, что этот мотив позволяет ему с необыкно венной определенностью преодолеть готическое разделение пространства, внести во вею композицию ясность, свет , чет-