Архитектурные записки. Рим – Помпеи –Флоренция – Венеция – Виченца – Париж

Этажа — более легкую, ионийскую. Этим усиливается и значе ние больших колонн не только в горизонтальном членении каждого этажа, но и в вертикальном чрезэ тажном членении всего фасада. Мотив Базилики можно было бы признать старым классиче ским мотивом арки, созданным иод непосредственным влия нием таких римских сооружений, как театр Марцелла и Колизей. Это как раз те большие общественные здания Рима, где идеи арки, как композиционной единицы, сочетается с идеей непре рывности стены , расчлененной арками. Но у Палладио этот последний момент внятно и отчетливо усилен; пилон, на кото рый опирается арка, перестал быть толыко столбом, о н— часть стены , продолжающаяся внутри каждой арочной клетки, 'обрам ленной большими колоннами. Стена стала первичным элемен том всего построения, стена господствует и как плоскость и как масса. Непрерывность и первичность стенной п л о е к о с т и подчеркнута также и круглыми отверстиями, пробитыми по бо ­ кам каждой арки в нижнем этаже: эти отверстия заставляют отчетливей воспринимать плоскость, в которой они вырезаны, и, самое плавное, воспринимать арки тоіже как вырезы в той же

ТЯ1КШ ;

Ііиченца. Базилика и Лоджия дель Капитанио Арх. А. Палладио